This Is That Song från 'Russian Doll'
Spoilers för första säsongen av Russian Doll.
I den nya Netflix-serien Russian Doll , Nadia ( Natasha Lyonne ), en cynisk tv-spelsprogrammerare med engagemang, hamnar i en aldrig sinande cykel av död och uppståndelse natten till hennes 36-årsfest. Oavsett vad Nadia gör, så dör hon och vaknar till slut i samma badrum samma natt på samma fest. Och med nästan varje återställning kommer staccato-pianoackorden i en nästan 50 år gammal poplåt in.
[ Läs vår kritikers recension av Russian Doll. ]
Den låten är Måste gå upp , öppningslåten från den bortgångne singer-songwritern Harry Nilssons album Nilsson Schmilsson från 1971, och dess ljusa, smittsamma instrumentering motsäger melankoliska, vemodiga texter om att bli äldre.
Vi brukade fortsätta och dricka och göra rock’n’roll, sjunger han. Vi trodde aldrig att vi skulle bli äldre/Vi trodde aldrig att det skulle bli kallt.
Lyonne, som skapade Russian Doll med Amy Poehler och Leslye Headland, slogs av den livliga domedagskvaliteten i Nilssons berömda oroliga liv, som krönikas i 2010-dokumentären Who Is Harry Nilsson (And Why Is Everybody Talkin’ About Him)? (En alkoholist, Nilsson ansökte om konkurs mot slutet av sitt liv och dog 52 år gammal av hjärtsvikt 1994.)
Det fanns alltid ett slags slut som var obehagligt, sa Lyonne den här veckan, som trängde ner under ytan på hans låtar, även när de var som mest optimistiska och definitivt när de var som mörkaste.
Lyonne ville också röra vid något som var oaktat, och en New York och East Village som var otidig samtidigt som den frammanade nuet; vid ett tillfälle ifrågasatte de om karaktärerna ens borde ha mobiltelefoner, sa hon.
2021 års bästa tv
Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:
- 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
- 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.
Den Brooklyn-födde Nilsson - vars arv inte bestod i den utsträckning man kunde ha förväntat sig under hans 70-tals storhetstid, som utmärkte sig av låtar som Alla pratar och respekten för berömda kamrater som John Lennon - var det perfekta äktenskapet för alla dessa idéer.
Tidigt fanns det andra utmanare för Nadias återställda låt, inklusive Lou Reeds Galen känsla , familjen Stooges Inte roligt och Lil’ Kims Inte ikväll . Men även om de kanske passade in i tonen, fortsatte det kreativa teamet att komma tillbaka till Gotta Get Up - som Lyonne uttryckte det, de andra artisterna tog inte emot Nilssons snålhet.
Att skaffa rättigheterna till låten var en annan sak. Planen att återanvända den många gånger, à la I Got You Babe in Groundhog Day, showens mest uppenbara föregångare, åt på det mesta av musikbudgeten. Nilssons dödsbo begränsade också produktionen till ett visst antal användningsområden.
Allt eftersom redigeringen fortskred hängde osäkerheten om låtens tillgänglighet över showen som en daglig albatross, sa Lyonne, och skaparna funderade på vilka låtar de kunde vara villiga att ge upp för att ha råd med Gotta Get Up.
För att Gotta Get Up hade blivit de låt — om det fanns en plan B, varken Lyonne eller Headland, som diskuterade ämnet i en separat intervju, minns vad det var. Lyckligtvis kom godkännandet äntligen sent i redigeringsprocessen.
BildKreditera...ABC, via Getty Images
I ett e-postmeddelande specificerade Brienne Rose, showens musikhandledare, inte villkoren för licensavtalet, med hänvisning till konfidentialitet. Men hon noterade att teamet kunde hitta en balans mellan det maximala antalet användningar och vad budgeten skulle tillåta.
Begränsningarna bidrog till de olika sätten på vilka Gotta Get Up används för Nadias återställningar - i det andra avsnittet dör hon flera gånger inom ett fyra minuters montage, medan låten fortsätter att loopa undertill, oavbrutet. I det centrala femte avsnittet, där Nadia börjar ifrågasätta sin egen godhet och moral, dyker låten inte upp alls.
Vi kunde liksom gränsa den linjen och placera dig i ett speciellt huvudutrymme när du tittade på resten av slingan, sa Headland. Det är sånt du förmodligen inte lägger märke till, men din hjärna gjorde det.
(För protokollet, temasången för Alan, showens andra ofta återupplivade karaktär, spelad av Charlie Barnett, var Beethovens pianokonsert nr 4 i G-dur. För både Headland och Lyonne är kompositören oupplösligt sammanlänkade med Stanley Kubricks A Clockwork Orange — Udde ser Beethoven främst genom linserna av uppdämd energi och våld, sa hon, teman som finns i hela Russian Doll.)
Den återställda sångtekniken gör mer tunga lyft än att bara markera var du är i tid, sa Headland och noterade en scen från avsnitt 4 där Gotta Get Up, i avvikelse från de andra sekvenserna, inkräktar på Alans återställning.
Russian Doll handlar om att vara hemsökt, tillade hon. Så den musiken – det som hände med Nilsson i hans eget personliga liv, och alla de sakerna – det är bara så uppenbart för mig att han är ett av de många spöken som finns i den historien.