'Succession' återvänder, utan riktiga människor inblandade

Vilken Film Ska Jag Se?
 

I den nya säsongen av det dynastiska HBO-dramat är de mycket rika ännu mindre som du och jag än de brukade vara.

Brian Cox i den nya säsongen av Succession, med premiär på söndag på HBO.

Lyssna på denna artikel

Djupt in i säsong 3 av HBO:s Succession, säger Kendall Roy (Jeremy Strong), en skurk av en familj av mediamiljardärer, till sin bror Roman (Kieran Culkin), Du är inte en riktig person.

Det är en betydande förolämpning på den här showen, där frågan om vem som gör och inte kvalificerar sig som verklig kommer upp upprepade gånger. Mest chockerande uppstår det i företagsbeteckningen för incidenter av sexuella övergrepp och våld mot arbetare på kryssningsrederierna som ägs av familjeföretaget, Waystar Royco: N.R.P.I., or No Real Person Involved.

Detta skrämmande språk kommer till ett kärntema för succession: att dagens mycket rika har blivit mer olika du och jag än F. Scott Fitzgerald kunde ha drömt. Roys, och den handfull hyperrika som de rör sig bland, är inte bara en ras utanför oss. De har blivit en annan art.

Succession, vars skabbigt roliga tredje säsong börjar på söndag, är ytligt i samma genre som Dynasty, Dallas och andra svunna tvålar om den olyckliga superrika. Minus de lyriskt utplacerade obsceniteterna, skulle den ha passat perfekt på bästa sändningstid 1981 med sin miniatyrpremiss - Kendall, Roman och deras syster, Shiv (Sarah Snook), strävar och samarbetar för att bli antingen favoriten till deras mogulpappa, Logan (Brian) Cox), eller hans förstörare.

Men på viktiga sätt är showen inte heller lik sina föregångare, för att vara rik är ingenting som det brukade vara.

De onda oljemagnaterna i TV-tvålar från 80-talet skilde sig från dig och jag i Ernest Hemingways replik till Fitzgerald: De hade mer pengar. De använde de pengarna som deras tittare skulle ha gjort om de hade vunnit på lotteriet. Inledningssekvensen av den ursprungliga dynastin är en tidskapsel-återgivning av champagneönskningar och kaviardrömmar, med John Forsythe som vaggar en bit av något dyrt och Joan Collins bär smyckade örhängen i storleken av squashracketar.

Liksom rikedomen själv idag är Succession både en logisk utveckling från dess föregångare från Reagan-eran och något av en helt annan ordning. Showen är gjord för en tid då de rikaste är proportionellt så mycket rikare att det har gjort dem främmande. (Även de som inte bokstavligen kommer till rymden.)

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

    • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
    • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
    • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
    • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Att vara rik på succession ser inte kul ut. Om något är det aggressivt anti-roligt, som om det roliga i sig bara var ett töntigt koncept för de stora massorna som trängs i familjens nöjesparker.

Showens libido är inte het utan skev; Roman, till exempel, blir mest upphetsad av att bli skämd och förolämpad, företrädesvis av familjen consigliere Gerri (J. Smith-Cameron). Dess estetik är inte glittrig utan kall.

De inledande avsnitten av den nya säsongen – som tar fart omedelbart från säsong 2:s klimax, där Kendall dramatiskt fäste mörkläggningen av kryssningsfartygen på sin far – äger till stor del rum i konferensrum och på asfalter, i interiören av flygplan och företag bilar. The Roys flyttar från en elegant, torr bubbla till en annan. Ibland går de på fester, som ser ut som konceptuella konstinstallationer och känns som arbete.

Bild

Kreditera...David M. Russell/HBO

Jämfört med det eftertraktade glittret från 80-talstvålar är Successions moderna lyx både ouppnåeligt och främmande. Det säger, inte bara kommer du aldrig ha detta, du N.R.P., ditt primitiva sinne har inte ens kultivering till vilja Det.

Detta kan vara en anledning till att Succession, till skillnad från sina föregångare, är en nischsensation snarare än en masssändningshit. Det är en bitter förvärvad smak, som dyr importerad lakrits, med vridna nöjen men lite önskeuppfyllelse.

Om inte, åtminstone, önskan är oberörbarhet. The Roys efternamn - Kung , kung — är en underdrift. De är mer som grekiska gudar. De kan ibland komma ner och sporta bland oss. Men de erkänner bara skyldigheter gentemot varandra – om så är fallet – och de kan bara bli sårade av sin egen transhumana sort. ( Vulture rapporterade att skaparen, Jesse Armstrong, bestämde sig för att inte skriva om de nya avsnitten för att ta upp Covid-19, delvis på grund av teorin att pandemin inte riktigt berör människor som dem.)

Den nya säsongen, den mest öppet politiska och glatt mörka hittills, är fokuserad på huruvida räkningens krafter kan penetrera kraftfälten hos Roys och deras liknande. Det är inte optimistiskt.

När Logan samlar sitt försvar, lutar han sig mot programmets fiktiva amerikanska president, en osynlig republikan som han hånfullt kallar russinet. I slutändan är russin druvor, och druvor är avsedda att stampas. Eller odlas, när de gamla slutar ge juice.

Med ett val nära förestående börjar Logan – som äger ett Fox-liknande kabelnyhetsnätverk med konservativ kungskapande makt – provspela kandidater, inklusive en smart kvasi-fascist spelad av Justin Kirk. För Logan är den fria världens ledare, som han uttrycker det i säsong 1, i princip en praktikant. Detta kan förklara hans förakt för presidentambitionerna hos sin äldsta son, Connor (Alan Ruck): Connors dröm är inte bara absurd, den sjunker.

Finns det någon bra i allt detta? Shiv, en gång en politisk konsult av blygsamma principer, har ideal som hon kommer att hålla fast vid en touch längre än de andra Roys, innan hon slänger dem som en champagneflöjt på en servitörs bricka. Roman är en oemotståndlig galning, men hans eviga skämt-inte-skämt-läge gör honom desto mer smygfarlig, som en internetmeme-herre runt 2016.

Bortom familjens kärna kommer du till karaktärerna som bara är moraliskt svaga på det sätt som du eller jag kan vara om de kastas in i denna värld. Shivs man, Tom (Matthew Macfadyen), är en anlände med en plågande medvetenhet om hans dispensability. Greg ( Nicholas Brown ), en kusin från en fattigare gren av familjen, är förtjusande snurrig, en mask som ständigt vrider sig för att undvika kroken och kanske slingrar sig några centimeter högre upp på fiskelinan.

Gregs olycka gör honom sympatisk, men är han hedervärd? Hans farfar Ewan (James Cromwell), Logans förbittrade bror, berättar i den nya säsongen att han är i tjänst för ett monstruöst företag. Ewan kan vara en skändlig skäll - han är den mest principiella och minst sympatiska karaktären i programmet - men han har inte fel.

Det är succession för dig. De bästa saknar all karisma, medan de värsta är fulla av elegans och intensitet.

Det är här Kendall 2.0 för den nya säsongen är särskilt intressant. Du kanske förväntar dig att han, i rebellläge, ska fylla Bobby Ewing-gubbens roll, och det är svårt att argumentera med hans attack mot den giftiga Waystar-kulturen.

Men han kommer ut som en rik posör som försöker göra idealism till sitt #varumärke, och maniskt citerar progressiva slagord som han spottade dålig rap på en säsong-2-fest för Logan. Moral, för honom, är som en spännande ny marknad där han kan göra anspråk på first-mover-fördelar - eller som en behändig oidipal gos att hjärna sin far med.

Bild

Kreditera...Macall Polay/HBO

Den enda förenande figuren är Logan, den sprudlande, manipulativa Kronos vars barn tävlar om att se till att han inte snackar dem först. Han verkar alltid vara lockande nära förstörelse - företagsmässig, juridisk eller fysisk - men hans barn kan aldrig skaka av rädslan för att han ska resa sig hämndlysten från sin sjukbädd som fadern från Kafkas The Judgment. Det finns ingen tyrann så absolut som den som kände dig när du var i blöja.

Men det onda geni med Succession är att den vet att drama drar publiken att vilja rota efter någon oavsett. Du hoppar från en lojalitet till en annan — Team Shiv, nej, Team Gerri, nej, Team Greg! — som om han hoppade barfota på het trottoar. Tittarna är som medborgarna i ett land som fallit till ett enpartist auktoritärt styre. De goda kommer inte att vinna; de goda är inte ens med i spelet. Du kan bara hoppas att se en hemsk person göra något hemskt mot en mer hemsk person.

Detta gör Succession både till en beroendeframkallande åskådarsport och en av TV:s stora skräckhistorier. Vi N.R.P.s kan njuta av det med vetskapen om att vi inte har någon andel, förutom det lilla faktum att människor som Roys styr världen. Och vi kan trösta oss med vissheten om att den som vinner i detta grekiska drama - den som, med Romans ord, slutar upp med att bestiga berget Olympen för att bli den nye Dr. Zeus - åtminstone kommer att ha anständigheten att inte njuta av det.

Copyright © Alla Rättigheter Förbehållna | cm-ob.pt