Recension: I 'Vida,' Home Is Where the Gentrification Is

Liv

NYT-kritikerns val

När hon besöker Los Angeles efter hennes mammas plötsliga död, inleder Lyn (Melissa Barrera) en konversation med en elegant ung affärsman utanför stan. Hon berättar för honom att hon bor på Eastside. Eastside, som Silver Lake? han frågar.

Nej, inte Eastside som Silver Lake. Men jag förstår varför han kanske gissar det, om han tittar tillräckligt på TV. Silver Lake och dess exklusiva Eastside-omgivningar har blivit L.A.s hipsteransikte i de senaste indie-aktiga serierna som Transparent, Casual och Love.

Lyn, å andra sidan, bor i Boyle Heights, ett spansktalande Eastside-kvarter som drivs på att bli som Silver Lake - dyrare, mer anglo - av gentrifierare och investerare. Det är den sortens plats där lokalbefolkningen äter på en anrik birria-restaurang (stuvad get) medan en vit kvinna spelar in en video på trottoaren om att upptäcka den.

Men Vida, med början på söndagen på Starz, kommer till den stora berättelsen genom en mindre, som är där den briljerar. Lyn, en frisinnad serieentreprenör (som för närvarande skapar en rad aztekinspirerade lotioner) och hennes tjänstemannasyster, Emma (Mishel Prada), skyndar sig hem för att lösa affärerna med sin avlidna mor, som serien är uppkallad efter .

Jobb nr 1 har att göra med kvartersbaren som deras mamma ägde, vilket leder till några överraskningar. För det första är det djupt skuldsatt. För det andra får de veta att Vida drev det tillsammans med bartendern Eddy (Ser Anzoategui), som också var hennes fru.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

• • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
  • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Upplägget påminner om utgångspunkten för serier från Six Feet Under till One Mississippi till Queen Sugar: vuxna barn gör upp familjeföretag efter en förälders död, och i processen återöppnar även familjens känslomässiga böcker och omvärderar gamla skulder.

Vida, skapad av Tanya Saracho, håller sitt fokus hårt, på några relationer: mellan den bevakade Emma och den hänsynslösa Lyn; mellan båda dessa förlorade döttrar och Eddy, klarspråkig och häftigt lojal mot baren och Vidas arv; och mellan var och en av dem och idén om hem.

Bild

Chelsea Rendon som Marisol, en anti-gentrifieringsbrand.Kreditera...Erica Parise/Starz

Det sista numret är känslosamt men också praktiskt. Som så många saker i amerikanska städer handlar det om fastigheter. Doften av barens nöd lockar spekulanter redo att köpa. Det i sin tur sätter Emma och Lyn i sikte på Marisol (Chelsea Rendon), en gammal klasskamrat som blev eldsjälv.

För Marisol representerar systrarna gente-fication, en spansk-engelsk portmanteau för människor som gentrifierar sitt eget hem. (Se även chipster, för Chicano hipster, och gentrifence, för de horisontella staketen uppförda runt renoverade hus. Det finns en hel ordlista över störningar i Vida.)

Den lokala politiska handlingen i Vida lider av gentrifiering 101-utläggning och tal. Men hemmets och minnets dragning är mer komplicerad för de två systrarna. Lyn inser hur mycket grannskapet har förändrats, till exempel när hon ser att sängen i hennes gamla rum står bredvid fönstret nu. De är inte oroliga för förbikörningar längre, säger hon.

Emma har en stålstark bryskhet som läser hennes gamla grannar som överlägsen - och kanske är det lite - men det handlar lika mycket om självförsvar som allt annat. Hon känner sig fortfarande kopplad till Boyle Heights på ett sätt som hon inte kan skaka av, trots sina smärtsamma minnen. En subplot för Lyn, som involverar en fling med en gammal låga som nu är förlovad, är mindre framgångsrik.

Mx. Anzoategui (som är icke-binär genus och föredrar könsneutrala termer) är särskilt bra som den sörjande Eddy, som är skild från Lyn och Emma genom både personlig historia och klass. Hon kände en annan Vida än de gjorde, och hon kämpar för att förstå hur döttrarna kan se hennes verksamhet som en fråga om kronor och ören.

Vida skjuts igenom med tillgivenhet för sin miljö och karaktärer. Men det är den osentimentala, svåra sortens kärlek som ett vuxet barn har till en förälder som hon har haft en svår historia med. Den ser ofullkomligheterna snarare än att se förbi dem.

Ett sista ord måste sägas om Vida. Den är kort: sex avsnitt, en halvtimme vardera. (Så är Sweetbitter, dess följeslagarserie på söndagskvällen på Starz.) I en tid av tv-gigantism, när ambitiösa program förlänger sina avsnitt som en Ja dubbelalbum , denna lilla sak är ingen liten sak.

Kortheten fungerar bra för en serie som handlar om intima, minutiösa observationer, framhävt av den rörliga handhållna kameran, som skapar känslan av att dra upp armbåge mot armbåge med karaktärerna.

Med en typisk dramalängd kan den här serien ha fastnat i utvikningar och expansioner. Som det är glider det ibland över i melodrama, men bortfallet går snabbt över. Livet är kanske för kort, men Vida är helt rätt.