Recension: Krysten Ritter är en gummisko med superhjälteproblem i 'Jessica Jones'

Jessica Jones , den andra av Netflix originalserie baserad på Marvel-serietidningar (efter Daredevil), är motvilligt superhjälte. Skapat av Melissa Rosenberg, manusförfattaren till fem Twilight-filmer samt en skribent i tv-program inklusive Dexter, och med den grymma Krysten Ritter från Don't Trust the B____ in Apartment 23 i huvudrollen, det är en smart 2000-talsversion av film noir, med en hjältinna som döljer sin superstyrka eftersom det är roten till hennes extrema känslomässiga sårbarhet och rädsla. Det pågår en knepig balansgång – att korsa en stämningsfull deckare med både en komisk actionthriller och ett psykologiskt drama för kvinnan i fara – men Rosenberg visar sig mest klara uppgiften.

Det är frestande att säga att Jessica Jones är till superhjälteshowen vad Transparent har varit i sitcom eller Game of Thrones till svärd-och-trolldomsserien, förlängt och återuppfunnit en tv-genre. Det skulle dock vara en sträcka. Premissen för den före detta kostymhjälten som blev detektiv efter katastrofala händelser fastställdes i serieboken Alias, som introducerade Jessica Jones-karaktären 2001. Och i den nya serien, vars första säsong på 13 avsnitt kommer att finnas tillgänglig för streaming på fredag, det det känns inte riktigt som om Ms Rosenberg gör om superhjältegenren. Det känns som om hon anpassar det till ett annat mål: att göra en så förtjust och noggrann hyllning till Veronica Mars anda som möjligt.

Jones är mörkare, sexigare och mycket våldsammare än Mars, men från den lekfulla noir-stilen till mystery-story-bågen till Ms Ritters snettare berättande är jämförelsen (genom de sju avsnitten som är tillgängliga för kritiker) ofrånkomlig. Och precis som Mars (och Buffy the Vampire Slayer), är Jessica Jones en show om kvinnligt hjältemod, men mer än så - de fyra centrala karaktärerna som är uppställda mot säsongens sociopatiska manliga skurk är alla kvinnor.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

• • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, som streamas på Netflix, riktar strålkastarljuset mot internetlivet mitt i pandemin.
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriöst om sitt ämne men oseriöst om sig själv.
  • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer är att vara rik ingenting som det brukade vara.
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins omslutande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistiskt men ändå grymt verkligt .

Liksom den ursprungliga serietidningen börjar TV-serien i en present där Jones är en arbetande privatdetektiv med alkoholproblem, som mestadels döljer sin förmåga att lyfta bilar från marken och hoppa in i brandtrappor på fjärde våningen. Hennes bakgrundshistoria i serierna, helt konkretiserad över år av framträdanden i olika serier, antyds bara i de tidiga avsnitten, och kommer troligen till stor del att avstås.

Det som har behållits från serierna är Jones främsta antagonist, en mutant vid namn Kilgrave vars kraft är tankekontroll. Han spelas av David Tennant i sitt bästa kusliga-psyko-läge - om du inte är bekant med det, spåra upp den brittiska tv-filmen Secret Smile - och han är en fantastisk, läskig skurk, grejen med riktiga mardrömmar.

Han är också en potent symbol: med sin förmåga att få kvinnor att göra vad han vill att de ska, och sin fixering vid Jones, är han en superkraftig stand-in för den tvångsmässiga, vilseledda manliga stalkern. Jones antagligen säsongslånga kamp med honom är en mytisk version av en kamp som miljontals kvinnor slåss i verkligheten, och hennes följeslagare i den är mestadels kvinnor - hennes fostersyster, Trish, en radiopratprogramvärd (Rachael Taylor); den kraftfulla advokaten hon arbetar med, Hogarth (Carrie-Anne Moss); och Hope (Erin Moriarty), ett offer för Kilgrave's.

I sin tidigare tv-huvudroll, på Apartment 23, fullkomnade Ms. Ritter ett sardoniskt, lätt självskärande komiskt sätt, och hennes bästa ögonblick i Jessica Jones är de roliga eller frätande, som det finns många av. Tonen blir tyngre ju längre säsongen går och Kilgrave dyker upp, och medan Ms. Ritter driver de mer seriösa affärerna (som påminner om hennes korta lopp som drogmissbrukare på Breaking Bad), är hon inte riktigt lika distinkt på det.

Med program som Orange Is the New Black, Daredevil, Sense8 och Narcos har Netflix kartlagt en kurs mellan de mörkare, ofta mer pretentiösa känsligheterna hos avancerad kabel och de lättare, poppigare känsligheterna hos sändningar och USA Network-priser. Jessica Jones är inte ett processuellt mysterium, men det har hjärtat – berättandet och den väsentliga optimismen – i en mycket bra sändningsprogram. Det kanske inte är den bästa idén att binge-titta på den – det känns som om den borde ses varje vecka.