”Under huden”, förklarade
'Under the Skin' är fortfarande en av de mest underskattade filmerna hela tiden. Publikens svar på filmen har varit överväldigande överväldigande, så att säga, och filmen har varit föremål för uppmärksamhet antingen för några nakna möten (gissa vem som poserar naken flera gånger) eller för att skicka den som en vanlig 'främmande' film med en svag tomt - kanske för de som inte följer den skiktade förutsättningen. Det skulle vara intressant för många att notera att den romanbaserade filmen baserad på den nederländska författaren Michel Fabers roman tog ett bra decennium att bli gravid och utveckla från det som bara var ett koncept och en relativt mycket enkel story som påstås av författaren själv. Det är uppenbart att alla krediter går till regissens uppfinningsrikedom hos Jonathan Glazer och hans signaturfilm.
Och dessutom är det en nyhet för mig att en film som har tagit sig upp på listan över BBC: s 100 största filmer från det 21: a århundradet fortfarande bombade på biljettkontoret, kanske för att, för att uttrycka det snarare, vi inte förtjänar en film som 'Under the Skin' än. Förtjänar eller inte, här är det, 'Under the Skin' på ett fat framför oss och det är men självklart att här konstatera att filmen är mycket subjektiv och öppen från början och den har lämnats till en tittares diskretion att tolka filmen på ett sätt som han / hon vill, i mycket stor utsträckning. Presentera för dig en sådan tolkning från ett mycket medelmåttigt sinne. Här är en peeling för peeling av 'Under the Skin' för din genomblick, och det är onödigt att säga, om du inte har sett filmen ännu, SPOILERS ALERT!
'Tekniskt talat'
Till skillnad från andra skräck- eller sci-fi-filmer verkar den här direkt från 80-talet - abstrakta, polymorfa referenser, minimal användning av CGI och viktigast av allt, en glänsande film. Vare sig det är öppningssekvensen eller att fånga de natursköna skönheterna i Skottland eller den ledande kvinnan själv, den brittiska filmfotografens Daniel Landins geni säger allt. Kanske finns det mycket mer som kan ses och uppfattas än vad som faktiskt är synligt, 'Under the Skin' trotsar inte bara principerna för vanlig film och kamerans kraft, det går långt utöver att omdefiniera vad abstraktion är.
Som jag nämnde tidigare, tillkommer krediter också den engelska filmskaparen Jonathan Glazer för konceptualiseringen av 'Under the Skin' ur filmisk synvinkel, som återvände efter sin debut 'Sexy Beast (2000)' följt av 'Birth (2004) ) '. Medan ”Sexy Beast” ofta har ansetts vara en av de bästa brittiska brottsdramorna, hälsades ”Birth” med blandade svar från både kritiker och publik. För övrigt har Glazer också skrivit manus till 'Under the Skin' tillsammans med Walter Campbell, och många har kallat honom Stanley Kubrick i den moderna eran, med mindre satsningar som ännu bär mer vikt. Partituret komponerat av Mica Levi är kusligt och dramatiskt i hela filmen, med högre och lägre register växlande med nödvändiga krympningar och signaturen “brusar”, men inte i den utsträckning att de är monotona eller tunga på öronen. Poängen betyder i huvudsak den 'alienerade' delen (liknande den som Hans Zimmer gjorde i 'Man of Steel' under en 'terraformation' -del), samtidigt som den humanoida naturen i filmens premiss bibehålls och därmed bokstavligen formulerar premissen genom anteckningar . Mystisk, läskig, skakande och ändå upprätthålla en singularitet på egen hand, kan musiken med rätta betecknas som ”utomjordisk”.
Scarlett Johansson har gett en föreställning av sin livstid, kanske hennes karriärs bästa och en av de mest underskattade, där hon ibland pratar med en brittisk accent, road och upphetsad att träffa främlingar (som till slut mest är hennes offer) och kanske för första gången tiden har gjort lite mer 'skin' än hennes tidigare verk. Hennes timglasbyggnad har skildrat henne i en så 'mänsklig' form som möjligt, men hennes uttryck och hennes framträdande har gjort henne till en främmande lager djup, förvirrad men ändå innehåll, och med ett uppdrag som ligger i hennes sinne. Den mystiska cyklisten har tillsammans med de andra offren framförts av icke-skådespelare och skjutits uppriktigt, vilket betyder att de inte är dina vanliga stjärnartister utan är riktiga människor med verkliga problem. Cyklisten är till exempel en icke-skådespelare och en racer i sitt verkliga liv.
Sammanfattningsvis finns det inte en enda avdelning som besviker och resultatet blir lika bra som en summa som är större än dess delar.
“Long Story Short” - The Premise
Från en lekmans referenspunkt, till att börja med, finns det en kvinna som, medan hon kör obevekligt genom gatorna i Glasgow, Skottland, möter män som påstås vara hennes offer. Kvinnan är en utomjording (även om den inte tydligt avslöjas för tittarna förrän vid en senare tidpunkt i filmen) och förmodligen skördar hon människor för sina organ. Subjektivitet skulle vara en underdrift direkt från öppningsscenen, med tanke på att hon har en karaktär som är djup i lager, så att säga, hon verkar inte som vad hon verkligen är och vice versa. När hon kör över gatorna i Glasgow, pratar med och offrar ensamstående män för att ge efter för sin skönhet och sultriness, intresserar hon sig också för att veta om deras personliga liv när hon lockar dem in. Återigen finns det ett motiv här - ett tydligt och en tankeväckande.
Kanske använder hon sina ord som bara ett verktyg för sin inlösen. Hon leder dem in i ett tomrum (som mestadels befinner sig i ett övergett hus eller ibland i hennes skåpbil, även om det inte är så tydligt varje gång), medan de klär sig ner för att avslöja sig i sitt faktiska jag när offren börjar dyka in i det som verkar vara en pool av olika slag, deras organ skördas medan huden är synbart det enda kvarvarande, eftersom de fortsätter att drunkna medan de följer kvinnan och synligt lustar till hennes nakna sensualitet. Kvinnan försöker också utforska sin sexuella sida, men med tanke på att hon inte är en människa (vilket nästan helt underförstås vid den här tiden i filmen) kunde hon inte åstadkomma det hon hade önskat sig och blev snart offer själv när en skogsarbetare försöker misshandla henne. När han såg hennes riktiga hud, bränner han henne med bränsle efter att ha blivit chockad och rädd för henne. Strax innan slutkrediterna kunde vi se hennes mörka nakna kropp brinna upp till aska och falla tillbaka på jorden som snöflingor.
“Ögat, mannen och skåpbilen”
Öppningsscenen väcker lätt många frågor i tankarna hos en 'främling' -entusiast. Det finns ett litet prickliknande utseende som växer i proportion fram till den tid det blir klart att det vi verkligen tittar på är i huvudsak ett mänskligt öga, även om processen ser ut som en kameralins som demonteras och knäpps ihop igen. Under hela tiden övar en kvinnas röst stavelser och fonetik i det ”mänskliga” språket, liknande röstcoaching, vilket antar att kvinnan kan vara en annan världslig varelse eller aldrig har talat under sin livstid. Klipp till nästa scen där en cyklist rusar genom de krångliga vägarna, stannar vid en skåpbil och går ner i ett dike på vägkanten.
Man såg mannen bära en kvinnas kropp i den stängda skåpbilen som har parkerats på vägkanten. I vad som verkar vara antingen insidan av en skåpbil eller ett tomrum som 'synligt' är mycket större och rymligare än insidan av skåpbilen, kunde en naken kvinna (porträtterad av Scarlett Johansson) ses disrobing den nu döda kvinnan och sätta på sig hennes kläder, föremål för föremål, som uppenbarligen inte passar henne bra (ja, jag är observant. Ta itu med det). Det följer hennes intriger för en myra som hon hittar på den avlidna kvinnans kropp.
Det finns många frågor som kommer fram. Vem är cyklisten? Är han en förare eller en möjliggörare? Var sker 'transaktionen' med det så kallade klädbytet? Var kom den nakna kvinnan ifrån? Varför skåpbilen? Vem är den döda kvinnan? Var hon också ett 'fartyg'? Vad är det större incitamentet?
Tolkning- Mannen kan faktiskt vara den som kallar skotten, kanske ärver han det från sina chefer 'ovanför honom'. Kvinnorna är kärlen, hans medel till ett mål. Den större planen är att skörda mänskliga organ för att mätta utländska onda mönster, kanske dessa organ fungerar som en exotisk maträtt för dem eller de är en energikälla eller används för forskningsändamål, därav oförklarlig expertis i att ta på huden över hela kroppen . En annan förklaring kan vara att eftersom endast huden är utelämnad efter den förmodade skörden, är det det enda återanvändbara organet som slaktar jordbor, utan att kosta något. Särskilt och tekniskt är hud det största mänskliga organet. Förmodligen har det funnits en KIA (den döda kvinnan) och vi kunde se cyklisten hämta en kvinnas kropp och i huvudsak överföra stafettpinnen till en annan för att vidarebefordra uppdraget. Skåpbilen är deras medium för att komma in i tomrummet som mestadels är någon annanstans och inte inom skåpbilen själv som den vanliga uppfattningen kan vara. Skåpbilen är i huvudsak en möjliggörare i verklig mening, vilket också hjälper de förmodade kvinnorna att vara under klädseln av deras dolda identitet. Utlänningen ses aldrig lämna skåpbilen direkt efter tomrummet, snarare visas hon helt på olika platser helt plötsligt efter att ha kommit in / ut ur tomrummet. Dess brist på kunskap mot livsformer (och mestadels mänskliga män senare) betecknas av hennes fascination mot myran som hon hittar på den avlidnes nakna kropp. Det bekräftar också mer eller mindre det faktum att cyklisten också är en utomjording och inte är från denna planet, bara de har ett annat 'yrke'.
'Släck ljuset'
Det korta och nästan obemärkta ögonblicket när vi ser ett gäng rörliga ljus ovanför molnen kan vara en förklaring till den uppsättning händelser som ägde rum i föregående scen. Kanske 'befriades' den sittande främlingen nyligen av moderskipet och just nu fastställer det faktum att mer eller mindre de tre (cyklisten, kvinnan och den avlidne) i fråga måste ha en koppling till de andra världsliga varelserna. Som tidigare nämnts kan de vara en av de 'första kontaktpersonerna' med den främmande ras som mänskligheten är.
Denna scen representerar också den främmande rasens oro över sina kamrater, varför de valde att sväva runt under en tid (förmodligen till tidigt på morgonen) trots att 'transaktionerna' hade ägt rum över natten. Eller kanske väntade de på att något dåligt eller hemskt skulle hända? Så öppen som det är, vi vet inte vem eller vad de var, eftersom det här var den enda punkten i filmens berättelse när ett främmande fartyg faktiskt visades men inga direkta referenser har gjorts.
En annan tolkning kan vara att det främmande moderskipet faktiskt landade ovanpå den visade byggnaden och omedelbart därefter kunde främlingen ses klättra nerför trapporna, antagligen av samma byggnad. Det kan antas att tomrummet var någonstans ovanpå byggnaden och porten eller portalen var inne i skåpbilen. Jag vill hålla alla alternativ öppna.
'Närkontakt av tredje graden'
Efter att det främmande fartyget har passerat kunde hon (främlingen) ses klättra nerför trapporna till en byggnad och gå in i skåpbilen och ta kontroll över förarsätet, medan cyklisten kunde ses ut från skåpbilen med sin cykel från bakänden och avgår. Med kameran som växlar mellan första person och tredje person kunde utlänningen ses på en obeveklig jakt på gatorna i Glasgow, efter att ha gjort ett gropstopp vid ett köpcentrum och köpt sig byte av kläder och kosmetika.
Följande punkter är anmärkningsvärda just nu -
- Hon måste etablera sin identitet som en normal men ändå lockande kvinnlig människa.
- Cyklisten kan vara och möjligen kommer att vara på hennes spår.
- Lockande utseende kan vara lika viktigt som hennes överlevnad på planeten.
- Att tillgodose den nya installationen och arten kommer att ta ett tag.
Första mötet (inte ett offer)- När hon drar sig nära hörnet av gatan ber hon om en 'M8' till en pojke, en plats som hon kanske kom upp för att inleda en konversation. Killen som är på den yngre sidan försöker förklara anvisningarna för henne i en tjock, nästan obegriplig skotsk accent, hon frågar om hon hindrar honom från något. Till vilken nickar han och säger till henne att han ska träffa någon. Hon börjar köra igen efter att ha tackat honom. Han har 'komprometterats' i hennes ordlista.
Andra mötet (inte en VIctim)- Hon drar över igen, den här gången talar hon med en annan man som inte visas i ramen, bara främlingen och hennes uttryck. Hon frågar efter postkontoret och var det är och under litet samtal får hon reda på att personen har en familj som bor i närheten. Klipp till en sekund senare och ansiktsuttrycken blir kalla och hon börjar köra igen.
Tredje mötet (Offer Zero)- En man som är i slutet av 30-talet försöker hjälpa henne med 'M8' -adressen och faller in i honungsratten när hon erbjuder honom en hiss. Det skulle vara anmärkningsvärt att nämna att hon ser till att alla främlingar hon möter är helt själv , är inte skyldig och / eller är inte en familjeman. Han avslöjar vidare att han bor ensam och han gillar det. I nästa ögonblick är han borta (förmodligen död) och ändå fortsätter hon sin jakt på egen hand. Det verkar som om klippningen till nästa bild var avsiktlig men är fylld med uppfinningsrikedom. Det representerar också subtilt utlänningens skicklighet att fortsätta utföra uppgiften.
Fjärde mötet (inte ett offer)- En person som heter Andy stannar vid hennes skåpbil (hon härleder sitt namn med hjälp av en tatuering på handen) och börjar omedelbart köra plötsligt, bort från honom efter ett litet samtal, för någon ringer upp hans namn. Vid den här tiden har tittarna framgångsrikt fastställt hypotesen om 'ensamstående män' med fetstil ovan. Hennes uttrycksändring och växlingen mellan glad till medveten och vänlig till giftig tar inte ens en sekund.
Femte mötet (Victim One)- Även om hon har haft ett offer noll var offret inte särskilt uppenbart. Den takt som hon hittar folk att komma in i sin skåpbil är ett tecken på hennes desperation, på ett sätt, också för att tillfredsställa sina herrar. När musiken höjer sin skingrande, och efter att hon kommit fram till en slutsats att mannen bredvid hennes plats är den, lockar hon honom in i ett övergett hus med tonmörk atmosfär utan synlighet förutom dessa två. När hon går framåt mot oändligheten, avlägsnar sig ett objekt i taget, vilket indikerar hennes intresse för att para ihop personen, följer han efter, synligt fylld av lust och eventuellt hypnotiserad. Platsen verkar vara 'ogiltig' för allt annat än mörker, därav namnet jag föredrar för den mörka, kusliga och kalla platsen - The Void.
“Skinny Dip”
När han klär av sig helt medan han följer hennes spår börjar han sänka ner i golvet, i det som ser ut som en pool med vatten. När han väl är helt inne, går hon tillbaka, hämtar sina kläder från golvet och börjar på sitt prowl igen.
Tolkning- Offren är möjligen hypnotiserade för att följa henne i avgrunden och följa eller upprepa vad hon gör - t.ex. gå oändligt, disrobing och kanske överväga hennes likhet som en parningsritual. Poolen reglerar tomrummet och en av de avgörande faktorerna att vara helt inne i poolen är att vara helt naken och om inte offren är det skulle de gå på ytan. Nakenheten verkar dock inte påverka utlänningen lika mycket, utan bara sårbara mänskliga män.
Sjätte mötet (offer två)- Hon är på en strandstrand där hon möter en dykare av olika slag. Det finns en familj på tre (man, hustru och ett spädbarn) som är på samma strand i det som såg ut som en picknick. Hon märker att frun går efter sin hund som har gått för djupt inne i vattnet och mannen följer sin fru och lämnar barnet bakom sig. När hon drar slutsatsen att dykaren kan vara hennes byte, springer han i land för att rädda mannen och hans fru. Han drar framgångsrikt makans kropp till stranden, men det är inte klart om kvinnans man lever eller är död. Dykaren överlever, bara för att träffas i huvudet av en sten av utlänningen, som sedan drar honom hela vägen över stranden till sin skåpbil medan barnet lämnas övergivet på stranden, gråtande och klagande. Cyklaren avslutar snabbt genom att samla ihop alla tillhörigheter till paret medan han lämnar barnet bakom sig, som kan ses krypa. Sedan kommer nyheten om en försvunnen familj i en av sändningarna.
Tolkning- Biker är uppenbarligen hand-in-handske med henne och är konsekvent på hennes spår. För det andra har utomjordingarna en fullständig bortse från det mänskliga livet, för de behandlar människor som bara resurser i sina större ansträngningar.
Sjunde mötet (offer tre)- Hon går in på en nattklubb och träffar en man som hon såg tidigare när hon körde. Det tar inte mycket tid att locka honom till 'Pool of Redemption' som jag skulle vilja kalla det.
'Poolen'
När det tredje offret går in i poolen (eftersom det bara är det andra offret som visas in i den, med tanke på att dykaren inte visades uttryckligen vart han gick) blir det tydligt vad tomrummet är och hur det fungerar, trots att väcka många frågor:
Tolkning 1:Tomheten finns vanligtvis över övergivna hus som kvinnan inte har några svårigheter att hitta.
Tolkning 2:Tydligen, hon skapar tomrummet inom dessa övergivna hus eller kanske har hon skapat dem redan i många hus som är öronmärkta över staden, vilket verkar vara minst av möjligheterna.
Tolkning 3:Hålrummen och poolerna är rena illusioner bosatta i offrenas hjärnor (och i slutändan övergå till tittarna som sådana) och har ingen koppling till verkligheten alls.
'Viskning från det förflutna'
När offret går in och sänker sig ner i poolen får vi se vad som är 'inuti' för första gången. Saker blir mer eller mindre gråskala, och det tredje offret ser en annan person som är synligt uppsvälld (kanske på grund av den längre tid som finns i poolen) men ser ut som om han inte är död. Inte än. Mystiken uppsvälld man försöker röra vårt nuvarande offer, men plötsligt försvinner hans inre med en hög smäll och allt vi får se är en död hudskida med intakt hår, som flyter livlöst i vätskan.
Detta följs omedelbart av en blodröd tjock vätska (eventuellt skörden) som strömmar in i en slits, kanske var det trots allt den främmande delikatessen. Eller kanske något så abstrakt att de flesta inte kunde följa.
Många frågor uppstår - hur är det med offret som redan var inne i poolen? Är han den dykare som utomjordingarna höll i fångenskap från stranden? Troligtvis är han det. Är han ett av de offer som aldrig visades eller ett av dem fångas av cyklisten? Frågan väcks utan ytterligare nytta.
Åttonde mötet (The Lucky One?)- Kalla honom vansinnad, kalla honom skrämmande eller kalla honom inga namn, men den här killen måste vara den lyckligaste av alla offer hittills. Inte bara främlingen försöker binda sig till honom på en känslomässig nivå, tydligen vill hon inte heller att han ska vara ett av offren. Från 'Ange tomrummet' tills signaturen 'mager dopp' är vanligt, dör mannen inte trots allt. När utlänningen undersöker sig själv i spegeln, med ögonen som talar högre än bakgrundspoängen, lämnar hon det övergivna huset (som hade tomrummet) och det gör också mannen med ett ”annorlunda” ansikte, nakent.
På något sätt, hennes förare, cyklisten får veta detta och börjar sin strävan mot det sista offret, som nu ses korsa ett fält och rör sig mot en annan plats, samtidigt som han är 'väldigt' naken. Cyklaren avlyssnar honom så småningom, dumpar honom i bagageutrymmet på en bil som han eventuellt har brutit sig in i och börjar sedan hitta den främmande kvinnan med tre andra cyklister (som visas vid en senare tidpunkt i filmen).
'Cat's Outta the Bag'
Cyklisten, som hittills också är en etablerad hanterare av främlingen, har kommit att märka hennes ovilja att 'vända' människor in, med tanke på hennes ökande och djupare förståelse för mänskliga känslor efter de så kallade offret. Följande kan vara orsakerna till hur hon visar sig vara mer och mer mänsklig för varje ögonblick som går -
- The Thorns and the Roses - Kanske visualiserar hon mänskligt blod för första gången när en gatublommasäljare ger henne en ros och berättar för henne att den har fått till henne av en av medförarna tvärs över gatan. När hon accepterar rosen ser hon blod och ser störd ut när hon ser det, även om blodet inte var hennes. En intressant sak att notera här är att hon inte har blödt hittills. Har hon blod i sina vener? Under skinnet? Kanske eller kanske inte.
- Ögon i spegeldimensionen - Hon verkar ha en stark koppling till spegeln och ögonen, på det sätt som hon 'stjälkar' sig själv vid många tillfällen - under sitt möte med sitt sista offer, innan hennes första sexuella möte (även om det var kortlivat och okomplicerat) när hon undersöker sin nakna kropp i en spegel i livsstil eller när hon ser konsekvent lyckligare människor i en rulle springa framför hennes ögon. När hon konfronterar cyklisten för första gången, öga mot öga, kunde vi se en förståelig intensitet mellan dem båda, vilket slutligen ledde cyklisten att lämna tomrummet i förakt, medan hon lockade ett annat offer in i det övergivna huset. Vid senare tidpunkter i filmen verkar cyklisten ha förstått att hon inte längre är hans medbrottsling eller är servil längre, och gör därför kanske inget på distans för att rädda henne mot slutet. Hennes snubblar och faller medan hon går på en upptagen gata, men ändå inte reagerar på den med en känsla (vanligtvis smärta eller rädsla) bevisar definitivt det faktum att hon är motvillig till mänskliga känslor ännu.
- Mötet med hennes sista offer med ett deformerat ansikte, tillsammans med hennes anknytning till honom, spiller allt eftersom offret inte får drunkna sig fylld av lust eller hypnotiserad, utan han springer fritt för att se dagens ljus. bara för att gripas av cyklisten ögonblick senare.
- Att tappa pälsen och byta till rosa betyder också att hon långsamt men stadigt släpper sin alienerade identitet och vill etablera sig som människa först. Istället för att bara vara en slags jägare vill hon vara mer öppen för att göra andra saker på planeten.
'Dimman'
Prövningen ”Man med ett deformerat ansikte” följs av en dimmig scen, där främlingen befinner sig i uppenbarligen någon form av högland med dis och dimma, medan cyklisten nu tittar in i samma spegel som utlänningen såg på. När du väl gjort det verkar cyklisten disig själv, med tanke på att förlita sig på främlingen inte längre är ett alternativ, för hon har definitivt 'vänt' sig till den mänskliga sidan. Hans medhjälpare kan inte längre lita på, vilket leder oss till den punkt i filmen när utlänningen 'anställdes' i första hand.
Det kan finnas många möjligheter till varför den nuvarande främmande 'skördaren / bortföraren' rekryterades - den tidigare damen kunde ha vänt sig som hon, med tanke på att hon synligt grät innan hennes död, eller att hon 'avslutades' innan hennes uppdrag var gjort för att ge plats för hennes ersättare. Cyklistens förakt kan också förklaras av det faktum att han långsamt och stadigt måste ge upp dessa ambitioner, med tanke på att båda hans rekryter har vänt sig till andra sidan och inte längre är hans medbrottslingar.
Utlänningen går nu nerför en gata, och hon beställer en tårta och försöker äta den på en restaurang, gags efter att ha ätit den och lämnar. Hon möter en man som följer henne på en buss, tar henne hem och får henne att känna sig som en. Hennes reaktion på tv eller mänsklig beröring är den hos en nyfödd - försöker räkna ut många saker.
“Sex i staden”
I stället för att locka mannen in i tomrummet och själv göra honom till ett offer, lockas hon (möjligheten kan vara att hon vill vara mer mänsklig och inte gillar sitt jobb längre) och de kysser för första gången och har en sexuellt möte. Hon tittar på sig själv för sista gången i spegeln efter att ha varit naken. Tekniskt sett är detta ögonblick i filmen inte sexuellt utan är ganska kontextuellt, trots att Scarlett Johansson anses vara en av de sultriaste arbetande skådespelerskorna idag. Sättet hon har dragit av den här scenen förtjänar en stående ovation, för hennes ögon och hennes uppförande talar mer än hon själv.
De går till ett övergiven slott och kön följer, vilket slutar plötsligt när mannen inser att han inte kan och inte kommer att kunna tränga igenom en utomjording (han vet inte att hon var en främling fram till denna punkt i filmen), ty hon har bara huden på en människa, även den hos en annan - möjligen. Anatomiskt och biologiskt var det en omöjlig bedrift.
Det är uppenbart att tolkningen av den här scenen är mångfaldig, för även om utlänningen är medveten om den existentiella aspekten av sig själv och befinner sig i huden hos en annan art, är hon inte medveten om hur människor parar sig eller reproducerar och / eller varför de gör det För njutning. Eller kanske visste hon inte ens varför hon gjorde vad hon faktiskt gjorde. Själva hennes existens är tveksam på grund av det klädsel som hon har tagit på sig, vilket inte är hennes verkliga jag. Om detta var en planerad främmande invasion, såg ut att den var på väg mot dess nemesis.
Slutet verkar nära.
'In i skogen'
Utlänningen slingrar sig i skogen efter hennes ojämn upplevelse med mänsklig otukt. Förvirrad och nu ensam, går hon djupare in i skogen när hon möter en skogshuggare som ber henne att vara försiktig. Medan hon tillbringar natten i en hydda följer skogshuggaren henne och försöker misshandla henne. Han följer henne sedan när hon springer och försöker komma bort från världen som hon är.
Två saker är lätt att notera vid denna tidpunkt -
- Cyklisten kör hastigt hela vägen som han vill vara, men det är oklart vart han ska. Kanske för att rädda främlingen. Eller ännu värre - han vet att hennes slut är nära, så förmodligen att hämta hennes kropp och leta någon annanstans efter 'stöd'.
- Utlänningen talar knappt ett ord efter sin tidigare 'kompis'. Kanske är världen för emotionell för henne än hon tänkte på hur det skulle vara. Eller kanske är hon i ett tillstånd av extrem chock. Den andra hypotesen innehåller mer eller mindre mer vatten.
'Under huden' Betydelse
Inte om vad som är under huden, ännu viktigare, vem som är under huden. Ännu mer - spelar det någon roll? När hon flyr från loggaren medan han följer är hon också medveten om att hon kämpar för en ensam strid. Den ultimata uppenbarelsen måste göras någon dag eller vid någon tidpunkt. När molesteraren inom den enda människan i närheten skapas, ger utlänningen bort. Under hennes kamp, medan han försöker våldta henne, är en del av huden från hennes rygg synligt sönderriven. Skogsarbetaren som lustade efter henne verkade förvånad, chockad och springer iväg.
Utlänningen skalar av den mänskliga huden, inklusive hennes ansikte, och tittar på hennes mänskliga jag med sina riktiga ögon för sista gången. Kanske, det här var vad hon försökte hitta i speglarna. Det verkliga jaget. När de mänskliga ögonen blinkar mot henne, återvänder loggaren med en burk bränsle och stänker den över henne och sätter henne i eld.
Den person som ville ha henne för ögonblick sedan, om än för illvilliga avsikter, håller henne nu skyldig i sin identitet och vill inte ha henne längre. Utlänningens existens har förnekats av de mänskliga varelserna vars hud hon bar över hela kroppen under de senaste dagarna. När hennes kolsvarta slaktkropp brinner upp i eld och röken går upp, kunde vi se cyklisten sträcka sig över till en avlägsen plats och med utsikt över en enorm snöklädd landmassa. Det är inte klart om han var i närheten där hans kollega förkolades till döds. För första gången i hela filmen blir utlänningen ett offer, också för sista gången. Livet fullbordar cirkeln. Alltid.
Slutet
Det kom som en flod - stänkande och splurging, slingrande och rörliga platser, men ändå lugn och sammansatt och som om det var på uppdrag - en ganska bra på det. Uppenbarligen finns det på hennes så kallade ”främmande” planet en enorm efterfrågan på de mänskliga organen eller de kladdiga sakerna som flyter ut ur en slits efter att offren drunknat i återlösningspoolen. Kanske fanns det inget annat sätt för utlänningen att överleva i mer än några dagar på denna planet. Även efter så många adjektiv med 'osäkerhet' är vi tydliga på det faktum att det var den emotionella sidan hos människorna som fungerade som avskräckande för den invaderande arten. Även om det var mer eller mindre var detta en mjuk invasion, där jakten och offret bara skedde för 'enstaka' män och saker hölls under omslaget, svagheten var inne.
Trots att det finns många lösa ändar är 'Under the Skin' symbolen för abstrakt filmskapande, så mycket att själva abstraktionen är abstrakt och tvivelaktig. Från 'spegel' -materialet till offrets pool till de ickiga grejerna som strömmar ut på ett bälte till ögat i början har saker betydelser som återigen har betydelser. För att uttrycka det enkelt, uppenbarelserna gavs medvetet bort eller doldes i vanlig syn, och trots hur enkelt eller komplicerat varje ögonblick verkade som, fanns det alltid mer i det.
Det finns många öppna frågor som kommer att ha perspektiv beroende på vem som tittar på filmen. Var hittar de en sådan felfri hud med tanke på att de flesta offren var (och har varit) män? Varför skördar de inte hud, eftersom det också är ett organ? Vad sägs om manhuden? Vad ska de göra med det? Visas alla män som cyklister så småningom i beskrivningen av främmande jobb? Var finns detta tomrum? Är det en riktig plats? Vilken vätska finns i den så kallade poolen?
'Under huden' kommer inte att falla under den kategori av din vardagliga film där huvudpersonens namn alltid avslöjas, det kan finnas sammanhängande, välskrivna dialoger och tidslinjen är linjär. Inte bara tidslinjen är icke-linjär på många punkter, vi vet inte vem främlingen är eller var, medan hon talade mindre än alla andra karaktärer tillsammans. Ändå tar vi bort en upplevelse som vi inte har upplevt hittills och som vi inte kommer att göra under en längre tid.
Läs mer i Explainers: amerikansk psykopat | Shutter Island | De andra