'Transparent' säsong 2 avsnitt 6 och 7: Motherhood and Making Amends

Säsong 2, avsnitt 6: 'Bulnerable'

Här är allt du behöver veta om Pfeffermans föräldraskap: när Josh konfronterar sin mamma om att gömma sitt barn är Shelly inte det minsta ångerfull. Istället motiverar hon omedelbart sina handlingar och säger att de bara försökte skydda honom och låta honom gå vidare med sitt liv, utan konsekvenser. Hon säger att de inte slog honom och att de gav honom ett kreditkort - vad mer kan en bra judisk pojke önska sig?

Tja, kanske en modersfigur som inte är kall och oböjlig inför sina misstag, för en. Det här avsnittet blottlägger Shellys själviskhet och djupa brist på empati, egenskaper som har sipprat ner till hennes barn och påverkat deras förmåga att få kontakt med andra också. När Shelly ringer hem till Sarah efter att hon blivit dejtad för att hon fick henne att gråta när hon var barnvakt för sina barnbarn, lägger hon huvudet i Sarahs knä för att bli tröstad. Det är i detta ögonblick oklart vem som är mamman och vem som är barnet.

Moderskapet (eller bristen på det) är ett tema som löper genom hela avsnittet - Ali, som har vuxit upp av samma avlägsna matriark som sina syskon, letar efter en modersfigur som kommer att komplettera hennes behov av feminin visdom. Så hon går till Leslies hus under sken av att be om hjälp med sin antagningsuppsats, men verkligen för att komma in i sin hjältes inre helgedom och potentiellt skapa en erotisk koppling. Redan från början är hon både attraherad av och rädd för Leslies Sapphic fästning, full av lesbisk porr, smakfulla nakenbilder och radikalfeministisk konst på varje vägg. Det här är ett land som Ali dras till - hon kan inte ha en känslomässig kontakt med någon som trots allt inte har lidit under patriarkatet - men också ett som är nytt för henne. Du kommer ut sent i din familj, berättar Leslie när de rullar runt nakna i tunnan, nästan men inte riktigt kysser.

När Ali erkänner att hennes lesbiska tendenser har bubblat upp, säger hon också att hon har försökt konfrontera den avgrund av smärta som håller Maura och hennes mamma isär. Det är ingen slump att dessa två impulser bubblar upp på en gång; när Ali blir öppen för sin familjs förflutna, blir hon också en kanal för tidigare röster att tala genom henne, röster som verkar pressa henne in i allt mer radikala hörn av hennes sexualitet och politik. Var Syd hamnar i detta återstår att se - när Ali kraschar på Leslies soffa är det svårt att föreställa sig att hennes flickvän skulle bli glad över att veta var hon var. Men sedan har Ali aldrig varit en som har tagit andras känslor i beaktande om de hindrar hennes egen väg att utforska. Hon sätter sitt eget ifrågasättande först och tänker aldrig på hur det kan destabilisera andra - hon är ingenting om inte Shellys dotter.

Och så finns det Raquel, så desperat att bli mamma att hon stannade hos Josh efter att deras hagel-marie-graviditet kom igenom, trots Joshs många brister. När Raquel fick missfall, trodde jag först att det var en praktisk handlingsanordning för att dela upp paret, eftersom de redan höll på att slita isär i kanterna; en del av mig tyckte att det skulle ha varit mer intressant att se Raquel fortsätta sin tid och se Josh kämpa direkt med sina ansvarsområden. Men sedan insåg jag att det var väldigt vettigt att ha Raquel förlorat barnet. inte många shower konfronterar behoven och önskningarna hos kvinnor i slutet av 30-årsåldern som så gärna vill ha barn men vars kroppar gör processen extremt svår.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

• • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
  • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Så många kvinnor i Raquels ålder förlorar barn och diskuterar det aldrig, och jag var glad över att se Transparent ta itu med frågan direkt utan sentimentalitet eller histrionik; dessa saker händer. Och Raquel var villig att ta det med ro, att försöka igen. Men Josh är inte redo, och kommer inte att vara redo, att bli pappa förrän han tar sig igenom smärtan som orsakas av hans övergrepp och hans föräldrar som förnekar Coltons existens. Han vet detta och säger detta högt och behandlar hans ärlighet som en slags gåva han kan ge Raquel. Men allt han ger henne är besvikelse, och det hon fruktade mest: Josh ville alltid backa. Jag förutspådde att Raquel skulle gå medan Josh var ute och slösade bort, men det sved fortfarande när ringen var ensam på sängen. Den ringen har gått igenom Förintelsen och lyckas fortfarande vara en bestående symbol för Pfeffermans familjesorger.

Bild

Jay Duplass i Transparent.Kreditera...Amazon

Säsong 2, avsnitt 7: 'The Book of Life'

Det är den heligaste dagen på året, och familjen Pfefferman gör gott – eller åtminstone låtsas det. Grejen med Yom Kippur (och jag skriver detta som en reformjude som bara går till templet på Höga Heliga Dagar) är att det är en otroligt helig dag, men en som också kan förvandlas (av tillfälligtvis troende) till ett slags bekvämt komma-ur-fängelse-fritt kort, ett gratis tabula rasa. Pfeffermanerna är den typen av judar som aldrig firar sabbaten utan kommer att manipulera Yom Kippur för sina egna själviska syften, och det är precis vad som händer. Alla har något att sona för, men ingen gör det med nåd eller ödmjukhet (förutom förstås Raquel, som fysiskt leder en hel församling i att uttrycka sina synder samtidigt som hon graciöst lider genom sin egen hjärtesorg och förlust).

Sarah har valt Tammy som det första målet för sin Yom Kippur-ångerturné, och dyker upp på Tammys kontor för att hålla ett tal om hennes bristande moderskap och hur det påverkade hennes egen förmåga att ta hand om en annan person. Även om denna uppenbarelse är sann – Sarah var inte uppfostrad på ett bra sätt, och precis som sina syskon har hon ännu inte hittat ett sätt att gå förbi det – det känns också ihåligt när det riktas mot Tammy. Sarah borde arbeta igenom sina problem med en terapeut, inte ett förvirrat ex som var så skadat att hon tatuerade ordet som blev på hennes hals. Tammy är nu stel inför Sarahs psykobabble (hennes svar på att Sarah inte blev mamma: åh, du menar barnhemmet i Palisades? Ja, det var tufft.) och avvisar hennes ursäkt med kortfattat förakt. Melora Hardins smarriga leverans av Happy Yom Kippur är både vissnar och triumferande: Tammy ser till att Sarah vet att hennes ord är tomma, även den dag då de ska betyda som mest.

Tvärs över staden, en annan spänd, ångestladdad scen av förlorad kärlek: scenen mellan Raquel och Josh inne i templet är en av säsongens starkaste hittills; både Kathryn Hahn och Jay Duplass fyller sin sista konversation med så mycket undertext och outsäglig skada. De inser båda att de har hamnat i ett återvändsgränd - Raquel vill ha en bebis igår, Josh kan knappt ta hand om sig själv - men Josh, som aldrig vill ta till sig konsekvenserna av sina handlingar, tvingar Raquel att vara den som bekräftar att de är officiellt gjort. Och även om han visste att det skulle komma, verkar något inom Josh spricka när han hör orden att det är över. Han vet att han har förlorat något som han inte lätt kommer att få tillbaka; känslan av familj och trygghet som Raquel kunde ge honom, chansen att bli pappa och rätta till misstagen i sitt förflutna. Josh vill inte ha dessa saker - säkerhet och ansvar skrämmer honom - men han vill vara den typen av man som vill ha de sakerna, och att inse att han inte är det skickar honom in i en spiral.

Han måste fly mitt i gudstjänsterna (medan hans mamma jobbar övertid för att flirta med Buzz via bröstbanker — Judith Light är alltid en skatt i den här showen), och har sedan ingen aptit även när han får bryta fastan. Vi ser bara Josh återgå till handling under lysrör från en stormarknads påläggsgång, där han river upp paket med skinka, ost och bröd och stoppar in dem i munnen som en person som inte har ätit på flera veckor. Han försöker fylla upp hålet i sig själv med något, vad som helst; även om det innebär snatteri av nävar rostbiff.

Transparent är alltid som starkast när hela familjen samlas, och frukostscenen på Syds loft är ett praktexempel på styrkan i ensemblen. På middagsfesten (där inget vatten serveras, på rätt sätt på bourgeoisiens L.A.-mod, i solidaritet med torkan), är varje Pfefferman på sitt värsta beteende. Sarah dyker upp sent, stenad ur kalebassen. Maura börjar genast storleksanpassa Buzz i hissen. Ali, nybörjare från att hålla Syd ett stort tal om sitt intresse för icke-monogami, håller ett nytt storslaget tal om att undersöka hennes judiskhet, men glömmer sedan välsignelsen. Shelly kan vara i den finaste formen av alla, och förvandlar Joshs bekännelse till en bravurföreställning av sorg som drar allt fokus i rummet. Judith Lights klagan verkar komma från en uråldrig plats inuti hennes mage; hon får Shelly att verka både patetisk för att befalla rampljuset och även helt berättigad i sin sorg. Som Maura säger till Josh, det är OK. att vara ledsen. Det är sorgligt. Och det är sorgligt. Familjen Pfefferman har så mycket - titta bara på den magnifika lox som sprids från Canters delikatessbutik - men de lider också så mycket, ofta av sina egna händer, och det är mycket mer än en dag av försoning kan fixa.