Finalen av 'Narcos' säsong 2: The Last Stand

Säsong 2, avsnitt 10: 'Han föll äntligen!'

De fotografera av colombianska väpnade styrkor som står över Pablo Escobars kropp på ett tak i Medellín visar slutet på ett kostsamt uppdrag som fångats på ett lämpligt ogynnsamt sätt. Blodig och spridd över brickan utan skor, upprullade jeans och en skjorta vandrad ovanför hans generösa mage, blev Escobar föremål för en kuslig fotooperation, med olika operativa poserar med breda leenden på läpparna, som storviltsjägare som visar upp en prisfångst. De kan inte klandras för sin övergivenhet, med tanke på terrorn och våldet Escobar vidmakthåller till sitt allra sista andetag, men bilderna är skiljetecken i slutet av ett oroande kapitel för colombianska och amerikanska brottsbekämpande myndigheter.

Al Fin Cayó! avslutar Escobar-historien med en noggrann återskapande av knarkungens sista ställning, när han sköts ner på taket efter att ha motsatt sig tillfångatagandet. Det finns olika konspirationsteorier om vad som hände - inklusive en, avancerat av sin son , att han tog sitt eget liv - men Narcos accepterar den mer allmänt verifierade redogörelsen för Escobars död. Iscensättningen representerar showen när den är som bäst och drar fram de historiska detaljerna med klarhet och uppmärksamhet på detaljer: En övervakningsman som ser Escobar prata med sin familj över en radio från fönstret på andra våningen, Escobar beställer frukostspaghetti som sin sista måltid, flisad röd kakel över vilken han sprang sina sista steg.

Narcos har alltid utmärkt sig som en okomplicerad berättelse om Escobar-historien, men Al Fin Cayó! finner ögonblick av okarakteristisk nåd utanför det officiella rekordet också. När Murphys berättarröst inleder avsnittet med Slå upp magisk realism i ordboken …, serien kommer full cirkel, men det har aldrig varit bra med abstraktion – de ögonblicken när, som Murphy uttrycker det, det bisarra skakar hand med det oförklarliga.

Den sista timmen får en tuff start med en drömsekvens där Escobar föreställer sig hans uppstigning till det colombianska presidentskapet, med en glad överlämnande Gaviria som ger honom facklan (och delar en trubbig) och hans familj välkomnar honom med en kör av Happy Födelsedag till dig. Fantasin är alltför på näsan, slutar grovt med att Escobar lever som en ledsen ungkarl och accepterar en förvrängd Grattis på födelsedagen genom statisk skinka.

Men den svårfångade magiska realistiska egenskapen appliceras mer känsligt på en sekvens där Escobar bestämmer sig för att ta på sig ett par solglasögon och köra sig själv efter jordgubbar och grädde på ett fullsatt offentligt torg. Han lämnar på den tunna motiveringen att staden Medellín aldrig skulle förråda honom, men hans äventyr utspelar sig som en längtansfull dröm, som om Escobar redan föreställer sig sig själv som ett spöke innan han har skjutits ihjäl. Han tar upp en tappad tändare för en väpnad styrka utan rädsla för att bli igenkänd. Han tar av sig sina solglasögon. Han njuter av sin godbit på en parkbänk medan han tittar på lite folk. Det är en mer djärv och trotsig sista ställning än en skjutning med myndigheterna någonsin skulle kunna vara, vilket bekräftar Escobars djupa koppling till staden och kanske en resignation över hans oundvikliga och förestående död.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

• • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
  • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Så vad har vi lärt oss? Det är den stora frågan i slutet av Coen-brödernas C.I.A. komedi Burn After Reading och den gäller även här, efter att dammet lagt sig över fler oförklarligt förlorade liv. Mordet på Pablo Escobar involverade fiender som arbetade tillsammans mot samma mål men av motsatta motiv. Colombianska styrkor ville ta tillbaka landet från Escobar, som hade tagit tusentals liv samtidigt som de korrumperat regeringsinstitutionerna på alla nivåer. Deras amerikanska allierade vid D.E.A., C.I.A. och utrikesdepartementet identifierade Escobar som ett främsta mål i drogkriget. Los Pepes och Cali-kartellen tog tillfället i akt att slå av Escobar och ta över hans verksamhet som företagsanfallare.

Från detta fula sammanflöde av bra och onda, kommer Narcos till den nyktra slaglinjen av agent Peña som sitter framför vad han först antar är en disciplinnämnd. Istället rapporterar kommittén att kokainimporten bara har försvunnit upp under perioden Escobar var på sina sista ben och vill veta om Peña har någon information att dela om Cali-kartellen. Att döda Escobar har inte gjort något för att påverka utbudet och efterfrågan på kokainbranschen; om något så har den målmedvetna besattheten av Escobar låtit hans främsta rivaler blomstra som de aldrig skulle ha gjort annars.

Al Fin Cayó! behöver inte dra den här slutsatsen hårdare än scenen med Peña, eftersom Narcos har ägnat hela andra säsongen åt att förklara den förödande kortsyntheten i att jaga Escobar. Om det saknas något, så är det en mer omfattande evocation av efterdyningarna i hans hemstad, där många vördade honom för bostadsprojekt, sjukhus, kyrkor och andra filantropiska satsningar som mötte deras behov mer effektivt än den colombianska regeringen. I en berättelse full av ironier, där det bisarra skakar hand med det oförklarliga, är sorgen över en massmördare kappern.

Avskedsskott

• Narcos var tänkt att berätta Escobar-berättelsen i sin helhet, men det sista avsnittet retar historien om Cali-kartellen, som borde uppta en del av säsong tre och fyra. Alla föreställningar om att Cali kan dela Escobars generositet försvagas i ett iskallt utbyte mellan Gilberto Rodríguez och Tata, som vädjar till sin bortgångne makes rival om hjälp. Gilberto frågar Tata hur mycket pengar och egendom hon har kvar. Hon säger att hon ska titta på det. Bra, svarar han. För jag vill ha allt.

• Filmerna av den verkliga Hermilda Escobar i kölvattnet av Pablos död, som hyllar hans prestationer och avfärdar hans illdåd som konspirationsteori, följer med hennes skildring i programmet som en mamma fast besluten att tro det bästa i sin son.

• Narcos har inte varit lekfull med Murphys berättande, så att få dödsskjutningen avbryta honom i mitten av meningen (Du tar en bra, lång titt på det onda ... *pang*) var en effektiv överraskning.

• Netflix-modellen att dumpa hela säsongen på en gång slutade passa Narcos bättre än de flesta, eftersom programmet aldrig hade ett intresse för diskreta, fristående avsnitt. Det här har varit en komplett historia berättad under två säsonger och 20 avsnitt. Den skulle kunna redigeras till en enda, dagslång megafilm utan en hel del krångel.