”Manchester By the Sea”, förklarade

Sorg är en konst. Alla upplever det annorlunda, alla upplever det annorlunda och alla har olika sätt att hantera det. Detta beror också på att en förlust inte har samma form för alla. Om en man dör, hans fru, hans dotter, hans son, hans föräldrar, hans vänner, drabbas alla av en annan typ av förlust genom att bara en man dör. Så i sanning finns det verkligen inget sätt på vilket någon av dem kan förstå en annans sorg. De vet alla att de är på samma båt, även om de står i olika ändar och med olika ansvarsområden. Var och en har en annan vinkel, ett annat perspektiv med vilket de ser sakerna framför sig. Men det finns en sak som de har gemensamt. De går alla framåt, med båten.

'Manchester By the Sea' av författarregissören Kenneth Lonergan är ett porträtt av sådan förlust, sorg och sorg, målad i färgerna på dess flerskiktade karaktärer. En av årets bästa filmer, det är också en av de bästa filmerna för att skildra sorg i sin mest realistiska form på skärmen. Många saker gjorde att den sticker ut från andra filmer av samma slag, den mest framträdande är dess närhet till verkligheten. Lonergan, i sin tredje film, tog ett mycket subtilt och humant tillvägagångssätt för att presentera den här historien för oss. Och det berodde på att det fick höra att det kändes mer slagkraftigt och desto mer surrealistiskt.

Sammanfattning

Den här filmen börjar med Lee som är en vaktmästare som arbetar med människors problem - fixering av rör, fläktar och toaletter; bara de vardagliga uppgifterna. Och sedan, medan han skyfflar snön, får han ett samtal om sin bror som har varit på sjukhus. Innan han kan nå sjukhuset dör hans bror och Lee lämnas för att hantera efterdyningarna. Han måste ordna begravningen, ta hand om andra ekonomiska saker och viktigast av allt måste han ta hand om sin brorson, Patrick. Lee upptäcker att hans bror hade utnämnt honom till Patrick för vårdnadshavare. Men Lee, som vi ser som en ganska ouppkopplad och ganska osammanhängande person, har demoner från sitt förflutna som han ännu inte har kunnat begrava.

Filmens förtvivlan framkallas av många element som filmskaparna valde att införliva i den. Bortsett från det vintriga väderets tristhet påverkar musiken stämningen i scenerna. För det mesta verkar det lika bortkopplat som filmens huvudperson. Den tillbakadragna karaktären av Lee representeras i hur scenerna filmas. Vi ser många saker, särskilt de avgörande ögonblicken som har potentialen till rå känslor, på avstånd. Det är indikationen att tittarna är utomstående i karaktärernas situationer och är lika främmande för dem som en främling som går genom att kommentera Lees föräldraskap. Musiken tar över många scener och döljer ofta dialogerna. Detta förbättrar ytterligare effekten av att vi tittar på en familj som går igenom något dåligt och att vi är precis utanför och tittar in. Det är som regissören säger till oss att vi inte kan förstå andras smärta, vi kan bara vara där och se dem växa igenom Det.

De olika nyanserna av sorg

Det händer mycket i den här filmen. Det finns så många saker som varje karaktär går igenom och ändå, eftersom det hela spelar framför oss, verkar det inte uppgå till mycket. 'Manchester By the Sea' fick mycket kritik från kritiker, nominerades till flera Oscars och sopade praktiskt taget nomineringarna i alla slags prisutställningar. Ändå finns det människor som inte fann det värt all uppmärksamhet det fick. Deras logik var att filmen var långsam till det tråkiga, att det inte fanns något som verkligen händer i det, och att det för en film om sorg inte riktigt hade många känslor. Allt som allt fick de det inte riktigt.

Och det är precis vad problemet är. Dessa människor fick inte den här filmen. Inte för att jag ifrågasätter någons förmåga att förstå filmer. Alla har rätt till sin åsikt. Och det är okej att de inte hittade den här efter deras smak. Men här är saken, att inte få del, vi kan säga att Hollywood själv är skyldig för det. Närhelst i en film vi ser någon dö, eller en begravning, eller om vi ser någon som hanterar efterdyningarna åtföljs dessa scener oftare av en lastbil med tårar, mycket kramar, kanske några brev från den avlidne och en ensamrätt där huvudpersonen talar med gud eller den döda personen för att släppa ut sina känslor. Genom allt detta omvälvningar och drama ser vi till slut karaktären släppa taget eller gå vidare från sin sorg och sorg.

Inget sådant händer i 'Manchester By the Sea'. Inte en enda. Och kanske det är därför det var svårt för människor att förstå hur den här filmen skildrade sina karaktärer som sörjande. För att rensa dessa punkter är det första vi behöver förstå att Hollywood sällan skildrar sorg som det händer i verkligheten. Människor har vant sig vid att se karaktärerna gråta sitt hjärta vid ett eller annat tillfälle, och eftersom det inte hände i den här filmen kändes det olöst för människor. Upplösningen av karaktärernas situation ger tittarna tron ​​att karaktären har lyckats gå vidare från deras tragedi. Men saker händer inte riktigt så i verkligheten. Att gå vidare är inte riktigt en fas som slutar. Och den här filmen presenterar denna verklighet i sin kristallklara form.

I verkliga livet försvinner sorgsen inte efter ett ögonblick av uppenbarelse, eller ett tecken från den älskade. I verkliga livet stannar det för alltid och du måste hantera det, för alltid. Alla bär sin börda på ett annat sätt och därför går alla på olika sätt under belastningen. Saker, scener och dialoger verkar vardagliga och inte tillräckligt dramatiska i den här filmen, för det är precis så de är i verkliga livet. Karaktärernas smärta slutar inte efter att kameran slutar rulla. Kanske slutar det för publiken eftersom berättelsen är över för dem eftersom berättelsen har 'avslutats'. Men karaktärerna, människorna som bär sådan smärta i verkliga livet, vet att månen fortfarande finns där även när du inte letar.

Det finns inget där

Huvudpersonen i denna film är Lee, en trasig och övergiven karaktär, agerad med perfektion av Casey Affleck. Filmen börjar med Lee som är lekfull och rolig med sin brorson, Patrick. Det ger oss bilden av hur lycklig och full av livet han är. I nästa scen ser vi honom fixa saker för människor som han inte ens verkar vara intresserade av att prata med. Han kommer över som en kall, ovälkommen och ständigt trött person som hellre vill sitta ensam och ta en öl i källaren snarare än att interagera med människor. Från de första fem minuterna förstår vi att något riktigt hemskt måste ha hänt honom som förvandlade honom från en boll av solsken till en grop av mörker.

Nästa tecken som blåser rött om ett ohälligt sår från det förflutna är när han får nyheterna om sin bror. Naturligtvis känner han sig dålig om det och det måste riva i hjärtat, men han visar det inte. Alls! När läkaren visar sin tröst i ett tal som kände sig repeterat (med tanke på att läkaren måste ha hanterat sådana situationer dagligen) är Lees reaktion ”Fuck that”. Och även om det kan verka oförskämt, är det ganska förståeligt. En liknande sak händer när Lee och Patrick åker till begravningsbyrån för att diskutera arrangemangen och mannen erbjuder sina sympatier, igen i en praktiserad ton, och Patrick kommenterar hur löjligt det var.

“Vad är det med den där killen, all den allvarliga och dystra handlingen! Inser han inte att folk vet att han gör det varje dag? ”

Poängen är att människor som Lee och Patrick (och detta beteende inte är begränsat till bara män) inte vill ha sympatier som en form av formalitet. För det mesta är att erbjuda sympatier en formalitet. Människor som har drabbats av förlusten känner sig kopplade till varandra genom den och i den meningen är för alla alla andra en outsider. De pratar inte om det för andra eller känner inte för att öppna upp för andra eftersom de tror att ”utomstående” inte förstår vad de går igenom. Till viss del är detta sant. Utomstående pratar mer och bedömer vidare. Lee vet detta mycket bra eftersom han var tvungen att möta hela stadens dom. Elden som förstörde allt för honom är något som han känner sig ansvarig för. Han vill bli straffad för det och tycker att han förtjänar hatet som han får från Randi. Men han kan inte hantera det hat som han får från andra människor i staden. Även om det inte visas i filmen kan vi förstå hur svårt livet måste ha varit för Lee efter branden. Trots att han hade en kärleksfull bror var livet för honom över i Manchester. Och det är det fortfarande.

Efter sin brors död var Lee tvungen att stanna i stan för att ta hand om Patrick och allt annat. Hans jobb i Boston börjar inte förrän i juli och under tiden försöker han hitta jobb i Manchester. Men han får ingen. Lee har inte förlåtit sig själv, men inte heller staden. Han vet detta, och det är därför han inte kan stanna där. Han kan inte glömma vad som hände, och hela staden är en ständig påminnelse om det. De hjälper honom inte riktigt vidare.

Trots att hans misstag var ganska vanligt och om det inte hade haft en så enorm inverkan i hans liv, skulle han antagligen ha kastat bort det på skämt utan att tänka två gånger på det. Men det påverkade hans liv på det värsta möjliga sättet och för detta kan han aldrig förlåta sig själv. Han vill ta hand om Patrick. Han måste vilja vara där för sin brorson. De har bara varandra nu. Men med tanke på den kolossala misstag som han hade gjort tidigare, kunde han inte ta det på sig att vara vårdnadshavare för Patrick och göra ytterligare en misstag. Han vet detta från början, och medan han nästan har bestämt sig för hur allt kommer att fungera verkar han överväga tanken att vara där för Patrick. Men sedan påminner en annan instans honom om det förflutna och han inser att han hellre vill hålla sig borta från sin brorson. Återigen var det ett ganska vanligt misstag att göra. Att bli distraherad när du lagar mat, är i ett samtal, tittar på TV eller slumrar och bränner maten under tiden. Men för Lee är det påminnelsen om ett annat litet misstag han gjorde som resulterade i hans barns död. I det ögonblicket vet han hur det kommer att bli. Det är det ögonblick som gör det slutligt att vända Patricks förmyndarskap till George.

Man kan tänka sig varför Lee inte har gått vidare från sitt misstag. I någon annan film skulle huvudpersonen ha tagit tillfället i akt att vara den förälder som de inte kunde vara för sina egna barn. De skulle ha hittat tröst och kanske stängning i detta och gått vidare. Men 'att gå vidare' är överskattad. Förlusten av ens barn är inte något som man kan gå vidare från. Som Randi sa, hennes hjärta var trasigt och det kommer att förbli trasigt. Det finns ingen lagning av såret som drabbats av henne av hennes barns död. Och det gäller också Lee. Man kan argumentera för att Randi är det levande, andas och det närmaste exemplet för Lee att hitta tröst hos någon annan och komma förbi den sorg som hemsöker honom. Efter tragedin slutade hennes liv inte. Hon har en man och ett barn nu, och livet fortsätter. Varför kan inte Lee göra det här? Varför försöker han inte ansluta till människor? Varför avvärjer han framsteg som görs ganska repetitivt på honom? Om han försökte öppna mer kunde han också ha en familj. Varför förnekar han planlöst alla som försöker närma sig honom?

Detta beror på att, som jag sa tidigare, hans sorg skiljer sig från Randis. Ja, det var båda som förlorade sina egna barn i den elden. Men Randi kände sig inte ansvarig för det. Det var inte hon som glömde att sätta upp skärmen och gick iväg för att köpa mer öl åt sig själv. Det var inte hon som var full klockan två på morgonen och det var inte hon som höll fast vid matvarorna medan hon såg hur hennes hus brann framför ögonen. Hon måste leva med sorgen, men inte med skammen. Det är denna skam, denna skuld för att vara ansvarig för hans barns död som väger Lee.

När polisen ifrågasätter honom om vad som kan ha hänt berättar han allt i en ton som tyder på att han erkänner ett brott. Han medger att det var han som tände elden som brände hans hus till marken och man kan se i hans ögon att han är redo att straffas för det. Så när polisen säger till honom att gå (de erbjuder honom faktiskt en åktur hem!), Blir han överraskad. När de säger till honom att de inte kommer att 'korsfästa' honom för att ha gjort ett enkelt misstag är han förbryllad. Eftersom han kom beredd att arresteras och kastas i fängelse. Korsningen av honom skulle kanske ha gett honom viss tröst eftersom han skulle ha straffats för att ha dödat sina barn. Så när han inser att inget sådant kommer att hända bestämmer han sig för att göra det själv. Han tar en pistol från en polis och skjuter sig i huvudet. Bara, han inser inte att säkerheten var på. När han försöker rätta till det misstaget hålls han nere och tas hem. Han vill inte döda sig själv för att han inte kan leva med smärtan, han vill döda sig själv för att han inte kan leva med skuld. Han förtjänar inte att leva efter att ha varit ansvarig för att bränna sina barn levande.

Det finns några saker som du aldrig kommer tillbaka från. Att vara skyldig till dina barns död är en av dessa saker. Det är inte så att Lee inte kan gå vidare som Randi. Om han försöker kan han säkert. Men han vill inte. Hans avskärning från världen, denna självpåtagna ensamhet är hans straff. Om han tillåter sig att komma i kontakt med människor och hitta kärleken igen skulle han öppna dörren för lycka i sitt liv. Och efter det han gjorde mot sina barn känner han sig inte förtjänad av lycka. Hur kan han vara lycklig utan dem? (Det här är en ganska vanlig känsla som människor känner efter att de har förlorat.) Han medger för Patrick att han 'inte kan slå det.' Och han ser inte ens ut som han försöker. Allt detta beror på att han inte längre vill vara lycklig.

Om det inte hade varit hans fel skulle hans äktenskap kanske ha överlevt. Han och Randi skulle ha tröstat i varandra i kölvattnet av tragedin som drabbade dem. Kanske genom hennes stöd skulle han ha hittat viljan att gå vidare. Men det hände inte så. Han klandrar sig själv för det, och det gör Randi också. Och det var därför det inte fanns något hopp för deras äktenskap. Inget hopp för honom. Han kan inte ens få sig själv att prata med henne eller se henne i ögonen. Han känner sig sliten av att se henne med någon annan och titta på henne bygga en familj med en annan man än sig själv, men i sitt hjärta känner han att hon förtjänar den här familjen och utan honom. Han har inget ont mot henne för de fruktansvärda saker hon sa till henne, saker som hon borde bränna i helvetet, för han vet att han förtjänar det hatet. Att det är han som borde brinna i helvetet.

Hans självpåtagna fängelse tillåter honom inte att känna någon lycka. År av konditionering har gjort honom tillbakadragen och passiv. Detta är smärtan som fortfarande hemsöker honom, och den är större än någonting som kommer att komma i hans liv. Så när han hör om sin brors död, visar han det inte så mycket som 'förväntades' av honom. Han verkar inte vara intresserad av folks sympatier och verkar mer fokuserad på kostnaden för begravningsarrangemangen, båtens situation och fonden för Patricks förmyndarskap.

Man kan undra varför han inte (försökte) döda sig själv? Han prövade det på polisstationen och med all denna skuld kvar på sin själ, och han bodde ensam i Boston, hur har han inte dödat sig ännu? Om du ställer den här frågan också, allvarligt folk, vilken skitfråga att ställa. Och för att rensa det ytterligare såg hans bror efter honom. När Lee åkte till Boston säger Joe tydligt att han kommer att ringa polisen om han inte hör av honom vid nio. Han besöker Lees nya plats och får möbler till honom även när Lee inte vill ha det. Det finns små saker som Joe gör för honom, det är dessa gester och hans auktoritet mot Lee som får Lee att dra igenom varje dag. Det är hans bror som håller honom vid liv. Ibland är det precis vad en person behöver för att hänga på livet. Någon som tror på dem, villkorslöst.

Du kanske inte vill ha den bilden i ditt minne

Ett annat uttryck för sorg som vi ser i den här filmen är Patricks förlust. Vi ser att han har ett nära förhållande med sin far, särskilt för att hans mamma lämnade honom när han fortfarande var pojke. Han växer upp till att vara en självsäker och självsäker tonåring. Han är i hockeylaget och basketlaget, han är en del av ett band, verkar ganska populär i skolan och jonglerar med två flickvänner. Han är i de flesta aspekter en normal tonåring. Han tar sin fars död med en beredd uppförande och även när han fortfarande är barn vet han att han måste ta upp ansvaret för sig själv. Han kunde ha låtit Lee hantera allt och gick bara med på allt som hans farbror ville göra. Men han gör det inte. För det första har Lee varit långt ifrån dem under en längre tid. Och för det andra har han inte blivit uppväxt på det sättet. Han ifrågasätter alla beslut som Lee fattar och vill ha ett ord i alla frågor. Han tillåter sig inte att bryta ner framför någon, vilket är något som troligen går i hans familj. Faktum är att det är några gånger han gråter framför Lee.

Patrick håller sin grund om hur han vill ha saker. När Lee säger att de kommer att flytta till Boston vägrar han och lägger logiken för hur han har ett liv i Manchester medan Lee inte har något i Boston. När Lee vill sälja båten vägrar Patrick helt och hållet. Han kommer med idéer för att hålla båten igång, även när Lee motverkar sina tankar. Han kramar mot Lee för att inte tillåta honom att prata med sin mamma. Han känner till sin mammas tidigare problem, men han vill ge henne en chans. Han vill att han ska ha en chans med henne. När han väl möter henne till lunch och sedan får ett mail från sin man, inser han att det inte finns något hopp för dem. Men åtminstone undersökte han möjligheten.

Det verkar som om Patrick hanterar allt ganska bra. Det var kanske för att han visste att hans far hade en sjukdom som så småningom skulle döda honom, att Patrick hade förberett sig för detta. Men ingen förberedelse kan träna dig att hantera saker när de faktiskt händer. Lee är också den som leder honom genom allt, så ingenting är sockerbelagt för honom. Allt berättas för honom som det är, ofiltrerat och i exakt verklighet. När han frågar Lee om hur hans far ser ut, säger Lee, 'han ser ut som om han är död'. Man kan säga att Lee hanterar denna situation på ett okänsligt sätt. Men med tanke på allt som Lee har gått igenom vet han att ingen känslighet kan förändra Patricks situation. Han är okomplicerad med Patrick eftersom han vill förbereda honom för livet och visar sig, Patrick vill också det.

Patricks lugn genom hela filmen möjliggör några lätta humorstunder i filmen. När han hör om sin far som är frusen tills marken tinas för att begrava honom, uttrycker han sitt obehag med det. Lee håller också med om att han inte gillar det, men de kan inte bekämpa vädret och det är inte tillåtet att ta tunga maskiner på marken. När de går omkring och diskuterar det glömmer Lee var han parkerade bilen. När de äntligen går in i bilen är det så kallt där inne att Patrick börjar duscha sina sarkastiska kommentarer på Lee. En av dessa är ”Varför håller vi inte min pappa här de närmaste tre månaderna. Det sparar oss en förmögenhet. ” Det här verkar vara svårt om någon annan säger det om sin far, men kommer från Patrick, det känns ganska roligt. Speciellt med tanke på hur Lee hade pågått och fortsatte med arrangemang och kostnader och pengar och allt annat.

Hans kärleksliv och hantering av två flickvänner ger samtidigt en fördröjning i en annars dyster miljö. Han håller inte tillbaka sin humor och sarkasm med Lee, det är faktiskt mer uttalat i deras samtal. Felkommunikationen mellan dem ger också några ljusa ögonblick, till exempel den tid då de är utanför sjukhuset och Patrick säger 'låt oss gå'. Till vilken Lee tror att han inte vill gå in och kör iväg medan Patrick öppnar dörren för att kliva ut. Det finns ljusa ögonblick spridda över hela filmen för att balansera skalorna mellan elände och absurditeten i deras situationer. En annan sak som tillförde äkthet till det var hur dialogerna spelade ut. Det var några gånger när konversationerna överlappade varandra. När två eller tre karaktärer pratade samtidigt och gjorde det svårt att förstå vad någon av dem sa. Berätta inte för mig att människor runt omkring dig inte gör det. Berätta inte för mig att alla du känner, inklusive dig, är tillräckligt civila, låt andra avsluta innan de börjar prata!

Hur som helst, för utomstående skulle det se ut som om Patrick gör det ganska bra. Att han agerar starkt inför grymhet, att han inte låter sorgen påverka honom. Eller åtminstone så ser det ut. Men sorg är en starkare kraft än den. Det dröjer sig i skuggan, och som ödet slår när vi minst förväntar oss det. Det perfekta exemplet för detta är när Patrick får en panikattack efter att han har sett den frysta maten i kylen. För bara några minuter sedan gjorde han skämt om det, och nu fick synen av fryst kyckling honom en panikattack, porträtterad i en nervös föreställning av Lucas Hedges.

Patrick kunde inte hantera tanken på att hans far skulle vara i en frys så länge och han går sönder vid de mest olämpliga tiderna. Och så är det också i verkliga livet. Människor, men inte alla, hanterar den omedelbara sorgen på ett mycket taktiskt sätt. De tar hand om begravningarna och de arrangemang och policyer de behöver för att släppa och de papper de behöver underteckna. De tar hand om allt eftersom ingen annan gör det för dem. Och kanske är det denna njutning av aktiviteter som får dem genom den emotionella omvälvningen. Men när allt är gjort med och alla har uttryckt sin kondoleans och lämnat när människor äntligen hamnar ensamma igen, är det då som verkligheten uppstår på dem. Det kan vara att lyssna på en sång eller titta på en film, klippa gräsmattan eller läsa en bok eller, som i Patricks fall, exponering för frusen mat, som utlöser en viss tanke och förlusten väger tungt för dem. Det är denna realism som sätter tonen i ”Manchester By the Sea”.

Mitt hjärta var trasigt och det kommer att förbli trasigt

Medan Lee och Patrick var centrum för det drama som utvecklades framför oss fanns det en annan karaktär som representerade en av manifestationerna av sorg. När jag såg Michelle Williams på affischerna och hennes namn överallt som en av de viktigaste rollmedlemmarna i filmen, trodde jag att hon skulle ha mer än femton minuter kombinerad skärmtid i hela filmen. Jag var lite besviken, för att vara ärlig, med tanke på den fina skådespelerska som hon är och undrar om regissören kunde ha använt sina talanger bättre genom att utöka sin roll i filmen.

Men Williams verkade inte påverkas av det och under hela den tid hon kom på skärmen kunde jag inte ta bort ögonen på henne. Även när hon inte sa något uttryckte hennes ansikte och ögon all klagan och sorg i Randi. Scenen där hon äntligen får prata med Lee var höjdpunkten i hela filmen. Den scenen stal showen åt mig. Intensiteten i den scenen och den djupgående som den skildrades av Williams och Affleck kan inte ordas. Det var så mycket värme där, så många känslor på en gång. Det var sorg, det var ånger, det var ursäkt och förlåtelse. I en scen visade regissören oss de två sätt som människor visar sig vara efter att de har gått igenom något som verkligen harvar. Randi representerade de som tar tid men lyckas gå över till andra sidan av ångest. Hon representerade den flytning som tiden tillåter och den förståelse den skapar för andra människors hjärtvärk. Hon visade att det finns några saker som du måste leva med och några saker som du måste släppa. Hon bestämde sig för att leva med att hennes barn var borta och att det inte går att göra något åt.

Randi hittade styrka, i tid och lycka igen. Hon erkände det faktum att en del av henne bröts bortom reparation och att hon skulle behöva leva med det. Med tiden fann hon också styrkan att inte bara förlåta Lee utan också be honom om förlåtelse om de saker hon sa till henne. Uppenbarligen skulle hennes attityd ha gjort livet ännu mer eländigt för Lee, och även om hon inte förstod det vid den tiden, insåg hon det senare. Det måste ha varit en lång och hög väg för henne från att vända sig mot Lees beröring till att möta honom och be om ursäkt. Hon visade sann omsorg om Lee och erbjöd sig att hjälpa honom genom att reparera bron mellan dem. Kanske ville hon också stänga för sig själv. Lee var en olöst sak från hennes förflutna och i processen att gå vidare behövde hon kunna komma förbi sitt förakt för honom. Vad hon inte insåg var att Lee inte hade gått förbi att förakta sig själv.

Echoes and Murmurs

Berättandet i 'Manchester By the Sea' var övertygande och engagerande. När regissören ville betona på en viss scen eller dialog skulle han lägga till ytterligare ett lager i det. Detta krävde att många saker ekade genom hela filmen. Till exempel följdes scenen där Patrick fick panikattacken av, eller snarare, var sammanflätad med scenen där Lee flyttade till Boston. När Patrick säger till Lee att han mår bra och att Lee ska lämna honom ensam, vägrar Lee och sitter vid sängen. Han vet att även om Patrick känner att han borde vara ensam är det inte vad han behöver för tillfället. I scenen parallellt med den ser vi Joe göra detsamma för Lee. Båda dessa scener betonar närvaron av en dominerande figur i allas liv, särskilt i oroliga tider. Någon som vet exakt vad som ska göras även när den (sörjande) personen inte vet det.

På samma sätt, när Lee och Randi pratar på gatan och Randi säger att hans hjärta är trasigt, ekar det en minut eller två senare. Lee hamnar i en barstrid och när George tar honom hem och hans fru ordnar honom, frågar hon om de ska ta honom till ett sjukhus. På detta svarar George ”Jag tror inte det. Ingenting är trasigt. ”

Redan i den första scenen ser vi Lee spela ett spel med den unga Patrick där han frågar honom vem den bästa mannen skulle vara att hjälpa honom att överleva om han någonsin hamnade på en ö. Han vill att Patrick ska välja honom, men pojken väljer sin far. Senare, när Patrick faktiskt är strandad, vill Lee inte bli plockad för honom. Tidigare verkar de nära och vänliga, men för närvarande har de svårt att kommunicera med varandra. Det fanns små detaljer som detta som förstärkte effekten av vissa punkter i filmen.

Slutet

Ett av de vanligaste klagomålen som jag hörde om 'Manchester By the Sea' var att det inte fanns någon karaktärstillväxt i det. Lee var precis som han hade varit i början av filmen, ledsen och ensam. Han förlät sig inte själv, han slöt inte fred med Randi, han försökte inte ansluta till någon, han stannade inte i staden. Allt var detsamma för honom. Till dessa människor ber jag att titta noga. Ja, det fanns ingen storslagen gest som förändrade honom, och det fanns inte heller en magnifik karaktärstillväxt. Men ärligt talat, vem förändras så snabbt? Om du känner människor som visar plötsliga karaktärsförändringar, måste du omvärdera vilken typ av människor runt dig.

Som jag sa tidigare finns det några saker som du bara inte kan gå tillbaka från. Randi kanske tror att Lee bara har ett trasigt hjärta och det är därför hon tror att det kan åtgärdas. Men för Lee finns det inget där, så vad finns det att fixa då? Han känner sig själv, han känner till sin verklighet och lurar sig inte med några falska löften om att livet blir bättre för honom. Och detta är precis vad han menar när han säger till Patrick att han inte kan slå det.

Det finns dock ett glimt av förbättringar som vi ser hos honom innan krediterna börjar rulla. Det finns små saker, en gest som han gör, en liten paus i konversationen, ett leende som inte sträcker sig mer än en sekund, en enkel handling att släppa bollen, som berättar om förändringarna i honom.

I början bor han i en källare. När han får veta att han är vårdnadshavare för Patrick accepterar han det inte. Han vill sälja båten och vägrar att prata med en kvinna bara så att Patrick kan ha tid ensam med sin dotter. Alla dessa saker förändras i slutet. Han kommer med ett sätt att hålla båten igång eftersom det är vad Patrick vill. Han vandrar på gatorna så att Patrick och hans flickvän kan ha lite ensam tid utan att hennes mamma svävar omkring. Han tar fortfarande inte ansvaret för att vara vårdnadshavare, men han öppnar mer för honom. Han bestämmer sig för att köpa en lägenhet med ett reservrum så att Patrick kan komma på besök någon gång, vilket innebär att han äntligen öppnar upp för någon.

Vi vet inte hur han så småningom kommer att bli. Om han någonsin verkligen kommer tillbaka till att bli som han var tidigare om han ska gifta sig och få en familj igen. Det finns ingen flash-framåt till tio år eller så, berättar hur hans historia formar sig. Men vi ser honom ta små steg. Den sista scenen är honom och Patrick som fiskar på båten. För en man som ville vara ensam hela tiden är detta en anmärkningsvärd förbättring. Det kanske inte finns ett slutgiltigt beslut om Lees öde, men det finns hopp för honom. Och ibland är det allt man behöver.

Läs mer i Explainers: Borta tjejen | Inbjudan | Det sjätte sinnet