'Inbjudan' avslutas, förklaras

'The Invitation' (2015), är en dramamysterfilm, hjälmad av den erfarna Karyn Kusama av 'Jennifer's Body' berömmelse. Utgångspunkten ligger i bakgrunden av en middagsfest med bekanta vänner. När kvällen utvecklas växer spänningarna upp och färgar dess väldigt unika karaktärer med rädslan för en överhängande kultritual. Mysteryfilmer är knappast gjorda med någon märkbar känsla om intriger idag. Medan vissa filmer framgångsrikt fungerar inom ett visst element i genren, kommer de flesta inte nära att vara perfekta och runda i toto. Atmosfären är inte det enda kravet för att en mysteriefilm ska fungera. Om inte en filmskapare gifter sig med atmosfäriska intriger med ett kvalitetsmanus och välutvecklade karaktärer, kan han / hon sällan påverka.

Kusama gör verkligen ett stort intryck med 'The Invitation'. Hennes reflektioner av kulthjälte i samtida tider brinner långsamt med en fruktansvärd, oundviklig luft av ett dåligt tecken. Historien är djupt sittande i det förflutna som vängruppen ömsesidigt är en del av, och Will och Eden delar uteslutande. Genom att bifoga dessa korta, men ändå kraftfulla, ögonblick från det förflutna uroligheterna, gör det möjligt för Kusama att konstruera en nästan klaustrofob berättelse som knappast ger dig utrymme att andas kommer till ett slut. Kusama utforskar karaktärernas energi och dynamik genom denna berusande inblandning av det förflutna och nuet, liknande det som Jean-Marc Valle strukturerade 'Big Little Lies' och mer nyligen 'Sharp Objects'.

Historien är ett bevis på hur omtyckta kultfilmer är av massorna i stort. Vare sig det är de underkokta grunda presentationerna som 70-talet erbjuder eller de mer nyanserade, gradvisa inslagen från samtida tider, filmer som handlar om kulter och ritualer har alltid funnit gynnar från publik över hela världen. Den här artikeln diskuterar de olika tomtema och dess slut på miljoner dollar.

Handlingen

'Inbjudningens största styrka är dess överraskningselement och det okända. Handlingen frigör sig mest engagerande och tar verkligen sin tid innan den släpper loss sin kraftfulla filmiska skicklighet. De första minuterna visar oss ett par som kör på natten och åker till en soiree. Nästan som en förvarning slog de en prärievarg och sprang ut ur ingenstans, men utan syfte? Filmen spelas inte i ett avskilt område. Under de första skotten ser vi att paret och deras vänner bor i ett välbefolkat område. Så en prärievarg som överraskar dig på vägen är mycket osannolik. Det är därför ett tecken för Will och betraktaren också: se upp. I alla fall. När Will och Kira når sin destination välkomnas av Edens nya make, den charmiga och misstänkta tysta David. De går med i sin gamla posse.

Ett unikt inslag i filmens berättelsestil är valet av perspektiv. Även om det prima facie verkar vara Wills version av allt, är verkligheten annorlunda. Vår huvudperson är lika oinformerad som vi är; som misstänksam och lika omedveten om vad som kommer nästa. Det är detta som indikerar synvinkeln i filmen: publiken. Kusama gör listigt varje ögonblick som händer i huset nära Will. Om han ser det ser vi det. Men hans perspektiv är inte ett karaktärs perspektiv. Han kommer att ställa frågor som vi vanligtvis undrar när vi tittar på filmen och pekar saker på oss när vi går vidare. När Pruitt till exempel tar Claire ur sikte och återvänder ser David honom låsa dörren. Något som, även om vi förutspådde längre in i filmen, fortfarande hade betydelse just nu.

När partiet fortskrider antar Will sitt perspektiv, vilket är hans intima samband med huset och hans minnen från Eden och Ty. De ögonblick som han tillbringar med sina minnen är den enda gången han inte är berättare, utan istället en orolig perifer figur som försöker ta reda på vägen till sanity. Minnena bråttom; smärtan ”chocken av att förlora ett barn; ångest. Will känns överväldigad, och det är vackra bilder som ovan som sätter tonen i filmen. Sadie är en karaktär som Kusama använder mycket smart. Hon är förmodligen den mest explosiva och vagrerande karaktären i filmen som vandrar runt i huset, fri, som en anda på heliga grunder. Allt Sadie gör förvränger Will och tittarens uppmärksamhet och uppfattning av sanningen. Hon är nästan som en distraktion; en onödig kanal i händerna på Pruitt och David, som använder henne för att vika bort vår uppmärksamhet och i den mån Will's.

Will upptäcker när han kommit överens med sina känslor en video på Davids bärbara dator, som till synes spelas in i ett kultläger, något som David och Eden tidigare hade pratat om till sina vänner. Det är här som historien verkligen förändrar kugghjul och nedgångar till en avkopplande, alltförödande malström av förstörelse. Will bryter alla glas där gruppen erbjuds vin, förutom Gina, som dricker det och dör, vilket bekräftar Wills misstankar. Sadie attackerar honom i okontrollerbar ilska men blir neutraliserad för tillfället. De andra tre går med och dödar tre av gästerna och lämnar Will, Kira och Tommy vid liv. Ett katt- och musspel följer som ser att David, Eden och Pruitt alla ger efter och misslyckas med att genomföra sina planer.

En viktig händelse som vi i slutändan insåg var viktig var att David hängde en röd lykta utanför, precis när de skulle genomföra sina planer. I slutet ser Will och Kira upptäcka hela staden tvättad med röda fläckar, en indikation på att medlemmarna i kulten inte var begränsade till David och Eden. De bestämmer sig för att komma ut när filmen slutar.

In-Betweens

Phew. 'Inbjudan' gör det mesta av sin gripande spänning och spännande plot. Den verkliga segern ligger inte i höjdpunkten - vi visste alla vad som skulle hända - men Kusama segrar verkligen hur hon håller filmen tillsammans med sitt hantverk. Den kvardröjande kameran, som subtilt skjuter in och tyst observerar varje karaktär av karaktärerna, sätter stämningen och ännu viktigare filmens dystra ton. Även om det inte är en skräckfilm, som framträdande exkluderar hoppskräcken och demoner, har den de vibbar som kategoriserar en film som skräck. 2016 och 2017 har varit år av en renässans för den moderna skräckgenren och nått sin acme med Jordan Peeles lysande 'Get Out'. 'The Invitation' spelar bra på sina tillgängliga generiska troper och blandar det konventionella med en ny unik uppfattning om kultritualer och personlig sorg.

Låt oss prata om filmens riktiga hjälte: berättelsen. Filmer kan i stort sett kategoriseras i två klasser utifrån hur vi identifierar drivkraften i en film. Den första kategorin av filmer är huvudpersoner orienterad. Dessa typer av filmer kretsar ofta kring deras huvudsakliga mittpunkt och hjälper honom att flytta filmen framåt. Ett märkligt exempel kan vara någon som en Paul Thomas Anderson, som starkt härstammar från sin huvudmänniskas skicklighet, eller Tim Burton, vars eklektiska och färgglada filmuniversum förstärks av några av de mest relatabla och livfulla karaktärerna vi har sett.

Tvärtom, en del filmskapare litar bara på sitt hantverk och berättelsens styrka för att flytta sin film framåt. Fokus koagulerar på historien och hur den berättas. Förespråkare för denna tankeskola är visionärer som Stanley Kubrick och Christopher Nolan, som dock har utmanat sig själva med filmer som 'A Clockwork Orange' respektive 'Memento', uppvisar en stor förståelse för det sammanhang där de uttrycker sig och något latent som alltid förekommer. 'Inbjudan' faller i den senare kategorin och jonglerar med skicklighet de två stilarna för att ge en stor effekt. För korta ögonblick mellan Wills synvinkel drar verkligen filmen framåt och inkluderar oss också i mixen, men för de större delarna har berättelsen företräde.

Berättande, även om det är ofullständigt utan huvudpersonen, är en konst i sig. Och den känslan måste bevaras och strävas efter att uppnås och kännas på bästa möjliga sätt. Kusama lägger sina rekvisita på ett sådant sätt att allt i David och Edens parti bidrar till att historien går vidare. Var det pillerna som Eden i hemlighet gömmer i lådan i sitt sovrum, eller Pruittts tvivelaktiga figur som hänger över huset med osäkerhet; bilderna kommunicerar. Det är denna vackra anslutning som betraktaren framgångsrikt upprättar med berättelsens essens och allt det innebär som gör 'Inbjudan' till en topplådesatsning. 'The Invitation' befinner sig vid den perfekta tidpunkten för filmrealism och kommersiell livskraft, vilket ger nästan alla en chans att se och känna filmen. Att utföra detta universella överklagande är svårt, och filmen i fråga gör det perfekt.

The Ending, Explained

Avslutningen av 'Inbjudan' är inte tvetydig, men den erbjuder inte heller någon stängning. När Will och Kira erövrar striden drar slutskotten dem mot ett krig som kommer att vara svårt att vinna. Lägret som Eden och David besökte var en kult-rituell sammankomst som hjärntvättade de två och tydligen tusentals andra för att 'vetenskapligt' läka själen. Pruitt och Sadie är också medlemmar och hjälper värdarna att ta sina offer. Den stora delen om 'The Invitation' är att den spelar med sin spänning. Övergången av spänning från Hitchcock till modern tid har varit uppfriskande. Medan oftare spännande thrillers spelar på tanken på det okända och vad som är på väg att komma framåt är 'The Invitation's slut oundvikligt; vi vet vad som kommer att hända och ändå fascineras till sista minuten. Filmen spelar på det kända och drar oss in i hur det hela kommer att sluta.

Transcendensen från en medveten till en undermedveten existens är kärnan i lägrets ideologi eller metod att läka, vilket i grunden översätter till att döda dig själv. Den är sockerbelagd med allt gibberish som 'du har gjort ett val' och 'avstått från all sorg och smärta'. Men i slutändan beror hela dess på offret, och Gud vet vad som följer efter. Eden är en sörjande mamma vars förlust av ett enda barn var en överväldigande känsla, en som hon inte har kunnat klara av. Separerad från sin man letar Eden desperat efter en mekanism för att befria sig från smärtan och ångest och leds till lägret med David. Will, å andra sidan, har ett helt annat liv helt och hållet, avskilt från sin tidigare värld. Det är först när han återvänder till huset som känslorna överflödar honom med skuld och omvändelse.

Slutet kommer till liv från det ögonblick Eden häller glas med förgiftat vin. Blandningen av nervositet och glädje täcker hennes ansikte och är en förvarning om vad som kommer. Filmen växer till liv och varje liten action av karaktärerna i mitten börjar ge mening. De låsta dörrarna; den röda lyktan; pillerna; ingen mottagning. Kusama måste ges kredit hur hon konstruerar slutet och blockerar det. Alla de fyra aktiverarna är placerade på ett nedlåtande sätt, vilket ger oss en känsla av att bli övervakad. Det återstår att se om producenterna kommer med en uppföljare när som helst snart, för med det klimax som vi bevittnat är insatserna höga för en fortsättning.

De röda lyktorna i grannskapet skulle kunna betyda att medlemmarna i kulten hade valt en viss dag för att genomföra avrättningarna. När allt kommer omkring behöver varje reform en plan. Och med tanke på hur ”vetenskapligt” hela strävan är, kan organisation och planering vara en antagen uppfattning i slutet. Människor som Sadie och Pruitt, som tillhör kulten eller hyllas som utomstående, kan tilldelas grannskap till grannskap för att se till att deras plan för massmord fortsätter framgångsrikt. Slutet lockar också en fråga: kan det mänskliga sinnet påverkas så lätt?

Sista ordet

I likhet med religion hämtar kulter också sin makt från människors sårbarheter och vidskepelser. Själva existensen av en övernaturlig eller högsta enhet bygger på människors samvete en naturlig rädsla och vanligt lydnad. Helikoptrarna och kaoset pekar i slutändan på en akut brist i mänsklig förmåga för att effektivt skilja mellan illusion och rationell.

Medan naturlagen verkligen är kompassen som styr oss alla, gör medverkan av den mänskliga handen i dess förfaranden oren och tar bort dess ursprungliga form och form. Kusama utforskar metaforiskt temat genom Sadie. Det första intrycket att man får träffa henne är att man har hjärntvättats och vilseleds. Att extrahera lydnad från en sådan person är ganska enkelt, vilket gör det möjligt för kränkare att manipulera dem för att uppnå mycket mer djävulska syften. Hon är som en av dessa kanaler, eller rekvisita, i en större, mycket mer omänsklig berättelse, som ständigt försöker falla sig själv i överlägsenhet och störta den naturliga ordningen. 'Inbjudan' är stadig när den inte överspelar konceptet och får en perfekt balans och går linjen mellan metafysisk krusig och subtil, kontextuell realism med avundsjuk nivåhöjdhet. Sammantaget är 'The Invitation' en mer än imponerande ansträngning och verkligen en film som lägger stor potential för den modern-omdefinierade innebörden av skräckfilm.

Läs mer i Explainers: fågelman | berättelsen om Pi | Början