I sin seriefinal korsar 'The Leftovers' vackert till andra sidan av sorgen
The Leftovers cyklade igenom flera temalåtar under sin sista säsong. I sin underbara seriefinal, The Book of Nora, återvände den till Låt mysteriet vara , av Iris DeMent, vars texter börjar:
Alla undrar vad och var de alla kom ifrån
Alla oroar sig för vart de ska ta vägen när allt är klart
Men ingen vet säkert -
Noras bok frågar, på ett passande knepigt och helhjärtat sätt: Anta att du visste det? Skulle säkerhet fixa något?
Under tre säsonger var osäkerhet den här HBO-seriens adress. Det utspelade sig i efterdyningarna av den plötsliga avgången, där 2 procent av världens befolkning omedelbart försvann.
Vi fick aldrig veta varför de 2 procenten avgick. Vi kanske har eller kanske inte har lärt oss var. (Mer om det om ett ögonblick.) Vad vi vet är att 100 procent av oss kommer att lämna det här livet. Att komma överens med den kunskapen är kärlekens börda, religionens typsnitt och det sanna ämnet för The Leftovers.
Finalen återvänder till Nora Durst (Carrie Coon), vars man och två barn lämnade för sju år sedan. Hon har blivit en professionell skeptiker - hennes jobb är att avslöja falska avgångspåståenden - med en hemlighet: hon vill fortfarande, smärtsamt, tro.
Under den sista säsongen kommer hon till Australien, skenbart för att avslöja en grupp forskare som har byggt en enhet – låt oss kalla den Departurizer 3000 – de hävdar att de kan zappa passagerare till vart de avlidna än gick.
2021 års bästa tv
Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:
- 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, som streamas på Netflix, riktar strålkastarljuset mot internetlivet mitt i pandemin.
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriöst om sitt ämne men oseriöst om sig själv.
- 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer är att vara rik ingenting som det brukade vara.
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins omslutande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistiskt men ändå grymt verkligt .
Det kan vara ett bedrägeri, en självmordsmaskin. Men hon vill in.
Maskinen är en slags födelse-död-anordning. För att lämna denna värld kryper du ihop dig, naken och foster, i en sfär av bestrålad vätska. Vi börjar avsnittet med att Nora förbereder sig på att kapitulera för det. Vi återvänder till henne, decennier äldre, som bor ensam på den australiensiska landsbygden, iklädd en hemsökt blick.
Kan vi prata om Carrie Coons ögon en minut? De bör registreras som känslomässiga vapen – djupa safirlasrar som samtidigt antyder intensivt yttre fokus och inre känslomässig svindel. I det alternativa universum där The Leftovers med rätta erkänns av Emmys, skulle hon vara ett lås.
Manuset, av serieskaparna, Damon Lindelof och Tom Perrotta, från en berättelse av Mr. Lindelof och Tom Spezialy, är en elegant konstruktion, lysande regisserad av Leftovers-veteranen Mimi Leder. Det är en sci-fi-tårare, 2001 som en rom-com.
BildKreditera...Ben King/HBO
När Kevin (Justin Theroux, i silver-fox-läge) hittar Nora, hävdar han först att deras romans aldrig hände. Är vi i en annan verklighet? Hans utseende – och det av Laurie (Amy Brenneman), som hade verkat begå självmord i ett tidigare avsnitt – antyder kort ett sidledes universum, som i den sista säsongen av Mr. Lindelofs Lost.
Lost var en av TV:s mest spännande underhållningar, vars final gav känslomässig avslutning men inte tillräckligt med svar för många fans. The Leftovers, en av TV:ns mest gripande meditationer, använde några av samma anordningar och slug kvickhet för att undersöka hur vi rör oss genom ett liv som förnekar våra mest efterlängtade svar.
Det verkar till en början som att vi kommer att få en mer definitiv förklaring än jag hade förväntat mig. Nora berättar för Kevin att hon gick över till där de avlidna är - en jord, den andra halvan av en kosmisk medaljong, som förlorade 98 procent av sitt folk. Efter att ha spionerat sina äldre, friska barn och sin man lycklig, bestämde hon sig för att hon var ett spöke där och kom tillbaka.
Jag kommer att erkänna att min vänstra hjärna hade problem med att Departurizer faktiskt fungerade (som jag oskyldigt antog att den gjorde vid första titt). Skulle det aldrig ha kommit upp för dess uppfinnare, innan Nora hittade honom på andra sidan, att bygga en maskin för returen? Skulle ingen från den fördärvade föräldralösa världen ha gått tillbaka?
Men det kanske inte hände något. Noras scen i tanken är redigerad så att vi hör henne bara börja gråta. Sa hon, sluta, hitta på en omslagsartikel? Är Noras bok fiktion?
Avsnittet innehåller trots allt ett mönster av lögner. Kevin ljuger; forskarna anklagar Nora för att ljuga; Noras bror, Matt (Christopher Eccleston), går med på att berätta för folk vad hon vill att han ska göra om hennes försvinnande. Till och med nunnan – utöver sitt misstänksamma förnekande om killen som klättrar ner från hennes fönster – baserar bröllopsduvan som hon driver med Nora på att fåglarna levererar kärleksbudskap till världen när de egentligen bara är höga. -svansar det tillbaka till Nora. Det är bara en trevligare historia, säger hon.
Vet du vad? Det är en trevligare historia. Och medan vi kunde spinna ut avhandlingar för eller emot Noras berättelse — à la Är Tony Soprano död? — Det här är punkten då min vänstra hjärna kan ta en vandring.
Avsnittet ramar in slutet för att inte betona fakta i historien utan dess berättande och dess publik. Du kan tro Nora eller inte. Det viktiga är att Kevin gör det, instinktivt. Han är också ett spöke, och det gör dem till släktingar. Varför skulle jag inte tro dig? han säger. Du är här.
BildKreditera...Ben King/HBO
Det kan man kalla tro. Man kan kalla det kärlek. Det sista svaret från The Leftovers är att det är två ord för samma sak.