Emilia Clarke: Daenerys 'Game of Thrones' tur 'Was a Huge Shock'

Daenerys of the House Targaryen, the First of Her Name, Destroyer of the Realm – har inte riktigt samma klang, eller hur?

En till synes heroisk karaktär (och fan-favorit feministisk ikon) genom stora delar av Game of Thrones visade sig vara en ärkeskurk , redo att ta över världen i befrielsens namn. Det var ett drag som häpnade, förvirrade och upprörde både kritiker och fans, till stor del för att hennes perspektiv inte visades.

Varför brände hon mängder av försvarslösa människor? Hade hon blivit galen? Var hennes mentala förmåga påverkad av gift? Var hon verkligen så upprörd över att folket i King's Landing inte gav henne en publiksurfande mottagning, som hon hade fått i Yunkai? Eller att de inte störtade drottning Cersei å hennes vägnar?

Showens svar, som gavs i söndagens final, var att vi alla är medskyldiga till Danys handlingar. Vi som hejade på henne när hon gjorde hemska saker mot hemska människor, som att korsfästa slavmästare och förbränna Dothraki khaler. Emilia Clarke undrade varför hon uppmanades att agera lite kallare, lite hårdare under dessa stunder - vart tog Dany vägen med detta?

[ Läs vår sammanfattning av seriefinalen. ]

Clarke diskuterade att komma överens med Danys tyranniska vändning i programmets sista avsnitt under ett kort telefonsamtal på tisdagen från London, där hon var värd för en Game of Thrones-final fest för henne Samma du välgörenhet för neurorehabilitering. Dessa är redigerade utdrag från konversationen.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

• • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
  • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Hur var din finalfest?

Jag hade en visning av det med massor av vänner och nära och kära och några mycket förtjusande välgörenhetsvinnare, eftersom jag gjorde den här Omaze-grejen och samlade in pengar till min välgörenhet. Det var syftet med det, och då tänkte jag, ja, om vi ska ha en visning kan jag lika gärna bjuda in alla jag känner och älskar. Så det gjorde jag! [Skrattar.] Så det var verkligen magiskt att ha folk där och att mina bästisar skulle hålla min hand när vi såg det. Och också, äntligen, fick jag säga alla de saker som jag inte har fått säga till någon jag känner under en så betydande tid. Vilken jävel! Jag kan inte fatta att han dödade mig.

Hur var det att se så stort och hemskt bild av vingarna bakom Danys rygg?

De hade antytt för mig att det var vad de skulle göra, med drakvingarna. Men som med allting hade jag ingen aning om att det skulle se ut som det ser ut. Din fantasi är ingenting jämfört med de otroliga människor som gör vårt specialeffektarbete. Det är löjligt. Det är häpnadsväckande. Det är otroligt. Jag tror aldrig att jag någonsin kommer att få en så bra ingång till en scen igen! Det var en lättnad att få det klart, men jag måste erkänna att det känns väldigt overkligt.

Hur så?

Det finns en sorts avslutning som du bara kan få när din karaktär är död. Och så att se hennes död var givande, på något riktigt konstigt sätt, för det är som att jag nu går vidare från programmet, med vetskapen om att karaktären hade en början, mitten och ett slut. Det är till hjälp i processen att försöka förstå vad det här har varit, vilket jag inte kommer att förstå fullt ut förrän jag är 92, om jag lever så länge. Det är för stort.

Många människor kämpar för att förstå det. Många människor är upprörda.

Jag kan inte ens förstå hur det är för tittarna, för jag inser precis vad Daenerys var för mig, och allt som var insvept i det. Och uppenbarligen, du lever med karaktären i 10 år, du vill att hon ska gå ut med en vinst! Du vill att hon ska ha rätt! Du vill att all själ och hjärta du hällde i henne ska få ett bra slut. Om du frågade någon i skådespelet skulle de säga att de vill ha det för sin egen karaktär. Du kan inte låta bli att ta på dig din karaktärs förhoppningar, drömmar, önskningar, önskningar, alltsammans.

Har showrunners någonsin sagt till dig att lägga till någon tvetydighet i ditt framträdande, även om du inte helt visste vart Daenerys var på väg?

Det är mer att jag var precis lika naiv som hon, när det gäller elden och blodet hon visade sina fiender, som fram till denna punkt alla var onda. Jag spelade dem inte och tänkte: En dag kommer det här att gå utom kontroll! Jag spelade det som att hon gjorde det hon gjorde för att uppnå det hon mest önskade.

Med Daenerys leder hela hennes historia fram till detta ögonblick, eftersom hon inte har någon annanstans att ta vägen. Vi är summeringen av de erfarenheter vi har haft; de val vi gör beror på dessa erfarenheter. Hon var på flykt. Hon kände aldrig sina föräldrar. Hennes bror misshandlade henne. Hon giftes bort till en krigsherre, såldes som slav. Vid varje tur var hon tvungen att göra alla dessa uppoffringar. Och så naturligtvis slår hon de här människorna med teorin som hon har, eftersom hon hittar sin egen styrka, testar sin styrka, och den möts av applåder. Det möttes av, ja, du har rätt. Det är uppfyllt, Du ger rättvisa åt många. Men med varje liten åtgärd hon gör, kommer hon närmare denna sista serie händelser. Så varje gång [showrunners David Benioff och Dan Weiss] sa till mig att Dany hade en Lawrence of Arabia-båge, att de ville att hon skulle vara kall och hård och oförlåtande med sina fiender, för en minut, trodde jag att hon makt vänd dig om och gör något hemskt.

Hur förändrades det när du visste det? När du såg manusen för den sista säsongen?

Jag kan säga att det var en enorm chock när jag först läste manuset. Verkligen massiv chock. Såg det inte komma, så naiv var jag. Jag såg inte ens döden. Jag läste bokstavligen förbi den tre gånger och jag skulle vilja, vänta! Kvävdes jag eller något? ramlade jag omkull? Jag rullade bara igenom det hela, och vad då? Och sen då? [Skrattar]

Miguel Sapochnik, som regisserade avsnitt 5, och David och Dan, vi diskuterade det hela länge. Jag började se att Dany var backad in i ett hörn och verkligen inte hade någon utväg, annat än den utväg som hon hittade, som de skrev. Och jag tror att det verkligen är viktigt för att jag ska kunna visa henne, ge henne det mest sanningsenliga svaret på orden hon har gett, de handlingar hon har. Och sedan under inspelningen förde jag den här dagboken, eftersom jag behövde spåra var hon var i varje ögonblick, eftersom vi skjuter ur funktion och hon förändras så dramatiskt. Jag behövde hela tiden bara dubbelkolla var vi hade fått henne till vid den tidpunkten. Det är som att hon är på en klippkant med vart och ett av dessa ögonblick – Missandei, Rhaegal – och var och en är som ett finger som dras från kanten, och hon har bara ett finger kvar, och sedan är det fritt fall. Avsnitt 5 är fritt fall.

Vad folk försöker förstå är om det var överlagt - om hon kallt räknade ut att kapitulation inte skulle vara tillräckligt eller om det var ett skyndsamt beslut. Var hon galen? Var hon rationell? Vi får inte tillräckligt med tid i hennes synvinkel...

Jag tycker att det är mycket mer känslosamt. Det är mycket vildare, mycket mer smutsigt svar än metodiskt eller överlagt. Om hon verkligen var metodisk, om hon verkligen var Hitler-aktig, skulle hon ha sett Jon komma! Hon skulle ha vetat att han skulle [mörda henne]! Jag ville att det här sista ögonblicket skulle vara den här typen av ren, glad naivitet och öppenhet, för det var vad hon kände och hon såg det inte komma. Hon såg inte sin enda sanna kärlek vända sig mot henne på det här sättet. Om du tar en mamma, och du sliter barn från henne, och du dödar dem, är svaret du får ren, rå glömska. Det är där hon är.

Sättet jag brottades med det i mitt sinne var att hon var en missbrukare, och den översvämning av självförakt och smärta och hjärtesorg som hon kände, att hon hade flytt från hela sitt liv ... Hon uppfostrades av Viserys utan jag -värt, om vi ska göra det modernt. [Skrattar.] Men i det ögonblicket är självföraktet och smärtan och hjärtesorgen så högljudd att hon fyller den med förstörelse. Det finns bara en väg, och det är att fortsätta på den vägen, för hon kan inte vända tillbaka. Hon kan inte be om ursäkt. Hon kan inte tänka på att det hon gjorde som fel. Naturligtvis kommer du som tittare att vilja försöka rationalisera allt hon har gjort, men jag tror verkligen att mycket av det är en ren känslomässig reaktion. Och jag hatar att använda ordet emotionell med kvinnor - ingenting gör mig mer förbannad - så det är inte för att hon är en kvinna som hon är känslomässig. Det är för att hon är mänsklig. Och hon har ingen annanstans att ta vägen.

En drake ensam i världen är en hemsk sak. Vart tror du att Drogon tar hennes kropp?

Hawaii! [Skrattar] Den själviska delen av mig är som att han tar henne till den vackraste plats du kan hitta, och han ligger där med henne och skyddar henne till det sista. Jag tror att det alltid har funnits ett vackert, fantastiskt inslag med Daenerys, och paradiset som hon trodde att hon gick mot, paradiset som hon trodde att hon var kapabel att skapa, jag tror att det finns någon form av poetisk rättvisa som han tar henne till en fysisk paradis. Eller Hawaii! Sätt henne på toppen av ett berg. Fastnade henne i ett träd. Han kanske åt upp henne! [Skrattar] Jag hoppas inte!