Netflix Embraces a Nasty Gal, Baserat på Real Deal

När manusförfattaren Kay Cannon började shoppa runt sin nya show – en komedi löst baserad på Nasty Gal-grundaren Sophia Amorusos uppgång från Dumpster-dykande snattare till e-handelsmodedrottningen av de tidiga trakterna – begärde tv-chefer några ändringar.

Ms. Cannon blev tillsagd att inte döpa showen efter titeln på Ms. Amorusos bästsäljande memoar #GIRLBOSS, eftersom flickans roll skulle kunna vara en vändning för publiken. Så även andra delar av showen. Som huvudpersonens personlighet.

Det handlar alltid om att den kvinnliga huvudrollen måste vara otroligt sympatisk, sa Cannon. Jag ville berätta historien om en bristfällig kvinna som inte är en saga.

Med Girlboss, som debuterar på Netflix på fredag ​​kommer Ms. Cannon att försöka avskaffa kravet på likability, ett som hindrar författare från att ge kvinnliga karaktärer de grova kanterna som gör det mest intressanta berättandet. Och i Sophia (spelad av Tomorrowland-stjärnan Britt Robertson) riffar programmet en verklig, defekt kvinnlig chef. Amoruso blev ansiktet utåt för ungt kvinnligt entreprenörskap, en position som väckte både stor uppmärksamhet och kritik av hennes affärsverksamhet. Hennes berättelse i verkligheten har blivit ännu svårare inför seriens premiär.

Girlboss föddes när Amorusos #GIRLBOSS – dels en memoarbok av hennes framgång, dels ett manifest för att inspirera andra kvinnor att resa sig också – landade i händerna på Charlize Theron. Hon valde boken och tog med den till Ms. Cannon, en av Hollywoods mest efterfrågade författare av kvinnliga komiska karaktärer.

Ms. Cannon gjorde sitt avtryck som författare och producent som arbetade för Tina Fey på 30 Rock, där hon nominerades till en Emmy, sedan i Fox-serien New Girl och som författare till de framgångsrika Pitch Perfect-filmerna. Längs vägen skrev hon på ett utvecklingsavtal med 20th Century Fox TV. Men när hon och Theron vägrade att urvattna Girlboss-konceptet - eller att avstå från titeln - gick tv-nätverken. Netflix snappade upp det.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

• • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, som streamas på Netflix, riktar strålkastarljuset mot internetlivet mitt i pandemin.
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriöst om sitt ämne men oseriöst om sig själv.
  • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer är att vara rik ingenting som det brukade vara.
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins omslutande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistiskt men ändå grymt verkligt .

I piloten är Sophia en håglös 23-åring som är allergisk mot ansvar. Hon stjäl en smörgås från sin chef och en matta från sidan av gatan. Först när hon hittar en billig vintagejacka och bestämmer sig för att styla den och vända den på eBay – gnistan till vad som blir ett svindlande framgångsrikt modeföretag online – utmanas hon att växa upp.

Jag ville kunna visa hur arg hon var i början, sa Cannon. Det är ett väldigt verkligt svar när du är vilse, roderlös och inte vet vad ditt liv handlar om. Om showen hade hamnat i ett nätverk vet jag inte om vi verkligen skulle ha kunnat fånga det elementet, tillade hon. Om du tycker att hon är störande i början kommer du att vända på kanalen.

Bild

The Nasty Gal-grundaren Sophia Amoruso, vänster, med Ms Robertson, som spelar henne i den nya Netflix-serien Girlboss.Kreditera...Karen Ballard/Netflix

Netflix har dykt upp som ett tillmötesgående utrymme för en show som Girlboss, delvis för att dess binge-watching-format tillåter kreatörer en längre bana för att utveckla karaktärer och fånga en publik. Men det är också för att Netflix är så hungrig på originalinnehåll - det planerar det spendera 6 miljarder dollar i år på den och har nyligen antagit sloganen There’s Never Enough TV.

Nätverk har andra krav på dem än kabel- och streamingtjänster gör — de måste träffa flera demografier; deras shower behöver vara mer breda, säger Willa Paskin TV-kritiker för Slate. Netflix börjar producera volymen av ett nätverk, och deras program behöver inte tillfredsställa alla. Men uppkomsten av streaming, sa Paskin, sporrar också nätverk att hålla jämna steg med dess framgångar. Så även om många komedier med komplexa, stökiga kvinnor – som Ms. Feys Unbreakable Kimmy Schmidt och Jill Soloways Transparent – ​​har hamnat online, investerar nätverken i sina egna komiska antihjältinnor, som stjärnorna i CW:s Crazy Ex-Girlfriend och NBC:s The Bra plats.

Att anpassa Amorusos berättelse för tv innebar att hon överdrev hennes toppar och dalar. Pilotens Sophia är mer aggressiv och mindre mogen än den riktiga kvinnan var. Jag är väldigt stolt över att inte ha varit en småtjuv när jag startade mitt företag, sa Amoruso. Jag hade vuxit ur det när eBay rullade runt. Vad som är sant, tillade hon, är detta: jag var en riktigt vilsen 23-åring, och jag hade ingen aning om vad mina talanger var ännu.

Ms Robertson beskrev att skapa den fiktiva Sophia som en balansgång. Jag fick höra, 'Vi behöver att hon är envis, vi behöver att hon är passionerad, vi behöver att hon är driven och vi behöver att hon är smart och dum och konstig', och alla dessa saker som gör henne tilltalande för publiken , sa hon. Men hon har också en mycket specifik efterföljare, så vi ville tillgodose vissa delar av karaktären till publiken som har följt henne och stöttat henne.

Bild

Christian Ditter, regissören av Girlboss, på inspelningsplatsen med Kay Cannon, serieskaparen.Kreditera...Karen Ballard/Netflix

En del av utmaningen för Ms. Cannon när hon skapade karaktären var att hon var baserad på en kollega: Ms. Amoruso är en exekutiv producent på programmet. Aaron Sorkin hängde inte och åt middagar med Mark Zuckerberg, erkände Cannon och hänvisade till The Social Network.

Men hon sa att hon var imponerad av Amorusos öppenhet om sina egna misstag. Amoruso bidrog med stylingråd och lånade ibland ut föremål från sin egen garderob och vägde in anekdotiskt material från sitt förflutna. Utöver det, när det görs en show om ditt liv, är det bäst att hålla sig ur vägen, för det sista du vill vara är personen som blandar sig för att bevara sitt rykte, sa Amoruso.

Amorusos historia utvecklas även när programmet debuterar. Sedan #GIRLBOSS publicerades 2014 har Amoruso hoppat av som VD för Nasty Gal, företaget har ansökt om konkurs och det har förvärvats av den brittiska återförsäljaren Boohoo. Amoruso har inte längre några band med företaget och har istället vänt sig till att göra kvinnlig framgång till sin verksamhet och börja en Girlboss-webbplats och hålla möten kring kvinnlig framgång. Alla inblandade i showen har full förståelse för det faktum att detta är en verklig berättelse om upp- och nedgångar för någon som vågade göra något större än livet, sa Amoruso. Och med det kommer gupp på vägen.

Ändå en del tidigt recensioner av serien har uppehållit sig vid Nasty Gals rutiga senaste historia istället för showens dramatisering av dess förflutna. Vi har en liten kamp med verkligheten, sa Cannon.

Men för Ms. Cannon ger fläckarna och fläckarna i Amorusos framgångssaga henne bara mer material att förvandla till övertygande tv. Det är allt berättande för oss i framtiden, sa hon. Om Netflix skulle ge oss fler säsonger, skulle vi utforska hennes katapult till framgång och alla problem som kommer med den.