I 'Game of Thrones', nöjena i ett snabbare tempo
Den här artikeln innehåller spoilers för säsong 6 av Game of Thrones.
Säsong 6 av HBO:s Game of Thrones hade drakkrigföring, uppståndelse och det berömda slutet på en jävel. Men framför allt hade den det bästa Tidigare på … segmenten i tv-historien.
De kom artighet av en tråkig historisk pjäs som Arya Stark (Maisie Williams) besökte och återbesökte när han gick i lärling som lönnmördare i Braavos. Den återberättade mycket av seriens kamp om järntronen som en fars – komplett med pruttskämt och nakenhet – som castade seriens Lannister-skurkar som hjältar och några av våra favoriter som knasar och skurkar.
[Framför sista säsongen av Game of Thrones , återupplev allt med vår ultimata tittarguide, inklusive sammanfattningar av avsnitt och djupa dyk i handlingen.]
Teaterscenerna var känslosamma; genom dem bevittnade Arya halshuggningen av sin far som hon hade skyddats från att se i säsong 1. De gjorde en allvarlig poäng om hur historien skrivs av vinnarna, och påminde oss om att inte alla i detta stora fiktiva universum ser dess händelser från samma perspektiv.
Men samtidigt var scenerna för show-in-en-show sportiga, på ett sätt som Game of Thrones, trots allt spektakel, sällan har varit. De spelade ogenerat till de billiga platserna och punkterade showens frekventa självseriöshet, som att galten av scen-rekvisit punkterade stackars Robert Baratheons tarmar.
Det var viktigare scener den här säsongen. Men få var roligare och ingen mer representativ för seriens nya, showmanlike röst. Det var som om någon plötsligt insåg: Vet du vad? Att berätta en historia om familjer som vill ha makten medan frusna zombies hotar världen kan faktiskt vara kul.
Game of Thrones har varit på TV i sex säsonger nu. Men först i år blev det - mest till det bättre, ibland till det sämre - ett tv-program.
Detta var den första säsongen som nästan helt gick förbi historien från den oavslutade A Song of Ice and Fire-romanserien av George R. R. Martin. Mr Martins skapelse är en rikt detaljerad omtanke av fantasy-genren, minutiöst byggd, moraliskt nyanserad och ådrad med idéer om makt och politik.
Det är en fantastisk ram för en betalkabel-epos. Men showrunners av Thrones, David Benioff och D. B. Weiss, verkade ofta tyngda av ansträngningar att återskapa dess litterära effekter, för att inte tala om Mr. Martins alltmer bysantinska intrig.
2021 års bästa tv
Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:
- 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
- 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.
Säsong 6 var den första där producenterna verkade fråga: Hur skulle vi skriva och berätta den här historien om den var tänkt först för skärmen och inte för sidan?
Svaret: snabbare, enklare och mer publikvänlig. Om det här inte var seriens bästa säsong så var det den mest direkt underhållande.
Efter flera år av agerande rörde sig den här säsongen som en löpeld - bokstavligen i King's Landing, där Cersei Lannister (Lena Headey) gjorde en uppflammande halshuggning mot sina rivaler. Winterfells långa mardröm under Ramsay Bolton (Iwan Rheon) kom till ett slut . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) kom äntligen ur den pyramiden.
Serien tog också upp tempot scen för scen. Det tog en gång sin tid att tålmodigt flytta karaktär A till punkt B; nu är det bara att slänga dem över kontinenter. Tiden betedde sig enligt TV-relativitetens lagar; Sam tog en hel säsong för att komma till Oldtown, medan Varys tog sig till Dorne och tillbaka innan du kunde göra och äta en smörgås.
Redigeringen och regin var också mer koffeinhaltiga. Se det spänningsfyllda bygget av Cerseis pyrotekniska kupp - som sträcker sig från september för att hålla sig till King's Landing - en gammal teknik i thrillers, relativt ny för Thrones.
Och Hodors hjärtskärande död ( Kristian Nairn ) avslöjade ursprunget till hans namn som ett temporalt pussel från Lost, vars veteranregissör, Jack Bender, spelade in avsnittet. Den förlitade sig på ytterligare en ny rynka, tack vare den trädpsykiske Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): tillbakablickar, en annan tv-enhet som serien använde för att undvika (och en som faktiskt återställde en del av böckerna, deras utvikningar till Westeros historia).
BildKreditera...Helen Sloan/HBO
På karaktärsnivå drog säsongen fram den typ av bågar som serie-tv frodas på, särskilt Sansa (Sophie Turners) resa från naiv till offer till ledare. Henne acceptans av lojalitet från Brienne (Gwendoline Christie) — du hör Sansa växa in i sin ädla kroppsbyggnad när hon talar trohetens ord — Bechdel test i en säsong som förnyade sin trohet till sina kvinnliga karaktärer.
Men det nya Game of Thrones var också ofta mindre subtilt, dess dialog mer nätverksdramaliknande. Den cyniske Tyrion (Peter Dinklage) yttrade nu rader som jag vet att det var svårt för dig att trösta Daenerys.
De moraliska linjerna var också mindre suddiga, men inte alltid. Det var skrämmande att se hur lätt Arya kunde servera Walder Frey sina egna söner bakade i en paj, hur tillfredsställande den djupgående hämnden än var.
När serien tog fart tappade den lite känsla för det poetiska och melankoliska. Jon Snows uppståndelse var en enkel handlingsanordning, utan någon känsla för något andligt pris som betalats. Battle of the Bastards var visuellt spektakulärt, men det var en enkel kamp mellan de goda och de värsta, komplett med ett faktiskt kavalleri som räddade dagen.
Dödsfallen, både människor och varg, var många – häll ut ett Arbor-vin för Margaery, Tommen, Högsparven, Osha, jätten Wun Wun, reservarvingen Rickon och mer – men bara Hodors landade verkligen.
Det kroppsantalet kan dock vara bieffekten av att sänka berättandet och skapa ett slutspel. Säsongen avslutades med makt och allianser som konsoliderades, banderoller och drakar på vingen.
Att kurskorrigera ett narrativ som Game of Thrones måste vara som att styra en invasionsflotta. I slutändan hoppas jag att det slår tillbaka lite mer mot karaktärs- och temabygget från tidigare säsonger.
Men jag kan inte säga att jag har något emot den här nya, pulpier-versionens vilja att spela för grunderna. Som den bortgångne, olyckliga bågskytten Ramsay Bolton kanske uttryckte det, träffar du ibland ditt mål bäst när du siktar lite lägre.