En berättelse om två komedier som kommer från Netflix
När Allt suger! ansluter sig Slutet på ____ing världen på Netflix Originals-listan på fredag kommer streamingtjänsten att ha två nya komedier som kommer av ålder med mer gemensamt än deras konfronterande titlar. På pappret, åtminstone.
Varje show fokuserar på ett par high school outsiders, en pojke och en flicka, som var och en har en frånvarande förälder. (I den 10-avsnitt långa amerikanska serien Everything är pojkens pappa och flickans mamma borta; i det åtta avsnitten British End är det tvärtom.) De försvunna mammorna är döda, de försvunna papporna är deadbeats. Varje show spelar retande spel om kommer-de-eller-vill-de-inte, och hittar oändliga sätt i sista minuten att förhindra kyssar eller ännu värre. Varje pojke tar galant fullt ansvar för ett brott som motsvarande flicka var medskyldig till.
Men oavsett hur många standardfunktioner i tonårskomedin de två serierna delar, är de lika olika som natt och dag, och det råder ingen tvekan om vilken som är den mörka. Här är ett tips: I Allt tar pojken rapen för att han drar ett brandlarm i skolans gymnastiksal. Till slut tar pojken rapen för ett extremt blodigt mord som begåtts med en jaktkniv.
Det är värt att notera här att End, som är skrämmande, aggressivt sjuklig och överlägset den bästa av de två programmen, ursprungligen gjordes för gammal god tv - den visades på Storbritanniens Channel 4 förra året innan den kom på Netflix i januari.
Allt gjordes direkt för Netflix (det skapades av Ben York Jones och Michael Mohan), men det använder inte mycket av licensen som tillåter, utöver något starkt språk. Även om det kanske vore på amerikansk TV-sändning, skulle det inte inkludera det underförstådda skämtet att sätta sin historia i en stad i Oregon som heter Boring och döpa high school-idrottslagen till Beavers.
BildKreditera...Netflix
Showens primära egenskap, som kan återspegla amerikansk härkomst, Netflix rötter eller båda, är dess tillverkade kvalitet. Det verkar ha satts ihop av bitar av freaks och nördar, Stranger Things, filmerna av John Hughes och – på det sätt som karaktärerna ständigt bryter ut i musikaliska och teaterföreställningar i berättelsen – känsligheten hos Ryan Murphy, Glee-producenten som just skrivit på ett enormt kontrakt med Netflix.
Luke (Jahi Di'Allo Winston), är huvudledaren för en trio av nybörjarnördar och en blivande filmskapare. (Han sågs för första gången trampa på sin cykel genom småstadens gator, ur-bilden av berättelsen om ålderdomen efter Spielberg.) Han faller hårt för en tjej, Kate (Peyton Kennedy), som har sina egna anledningar till känner sig främmande och deras relation utspelar sig under skapandet av en skolfilm som samlar förlorarna och de coola barnen.
Allt har lätta skratt och ännu lättare gråt, med en hel del fyllmedel däremellan (det är ytterligare ett exempel på Netflix-bloat). Det hela är präglat av obevekliga påminnelser om dess sena 1990-talsperiod - Columbia House-utskick, videobandspelare och Discman-spelare, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. När en karaktär kontrollerar sin Tamagotchi är det dags att kapitulera.
Slut, baserat på en grafisk roman av Charles Forsman och skriven av skådespelerskan Charlie Covell, trycker på en helt annan uppsättning publikknappar. Det är en kärlekshistoria på vägen som höjer insatserna – och testar vårt tålamod – genom att göra dess 17-åriga hjältar problematiska och till en början väldigt svåra att gilla.
James (Alex Lawther) är en självdiagnostiserad psykopat som en gång sänkte sin egen hand i en fritös och nu sysslar med att döda smådjur. Alyssa (Jessica Barden) är en last, ren och skär — arg, uttråkad, surmulen, alienerad från allt och alla. Hon dras till James eftersom han är ännu mer nihilistisk än hon; han låter henne följa med eftersom han har bestämt att det är dags att börja döda människor, och hon kommer att bli ett lätt offer.
Dessa känslor förändras, som de måste, medan paret kryssar landet i en stulen bil, hoppar över räkningar, stölder, sätter sig på huk i ett tomt hus och ibland snubblar in i mer allvarliga och våldsamma missöden. Var och en arbetar hårt för att upprätthålla en cool likgiltighet, men Ms. Covell ger dem röstberättelser som avslöjar deras tvivel och längtan, och påminner oss om att de bara är barn som kommit in över deras huvuden.
Det är den verkliga skillnaden mellan programmen. (Även om End har försprånget i skrivandet, skådespeleriet - särskilt av Ms. Barden - och ambitionen.) I den amerikanska serien ritas barnen som miniatyrvuxna som står ut med sina pinsamma men välmenande föräldrar. Den brittiska serien porträtterar barn som barn, förhandlar om den skrämmande processen att växa upp bland vuxna som sannolikt är likgiltiga i bästa fall, rovdjur i värsta fall. Det är evig barndom kontra barndomens slut. Hur som helst, Netflix har dig täckt.