När TV:n stänger av sig själv

Vilken Film Ska Jag Se?
 
Claire Danes i söndagens avsnitt av Homeland. Showtime valde att sända den trots terrorattacken i Paris.

Måste föreställningen fortsätta? Efter fredagens terroristmassaker i Paris, som ofta händer efter våldsamma tragedier, gjorde några shower inte det. CBS meddelade att det skulle ersätta schemalagda måndagsavsnitt av Supergirl (vars handling gällde en serie urbana bombningar) och NCIS: Los Angeles (som involverar en möjlig terroristrekrytering). TNT drog också ett måndagsavsnitt av F.B.I. drama Legends, som enligt uppgift skildrade en terroristskjutning i Paris.

På ett sätt är det förvånande att det inte fanns fler episoder med liknande tid. Brutal, oroande, fiktiv terrorism har varit en häftklammer på bästa sändningstid i åratal – särskilt sedan den 11 september, vilket sporrade till en bred offentlig diskussion om våld i populärkulturen. Det här är en bekant cykel nu: En viss typ av underhållning som skildrar hemska saker blir kort olämplig; då blir det utbrett, praktiskt taget obligatoriskt.

Jag skyller inte på nätverk för att dra episoder med olyckligt tid av känslighet. Det är omtänksamt, och de skulle bli besatta om de inte gjorde det. Att ringa för tidigt över en berättelse som bara är slump är en helighet som inte hjälper någon, men någon är alltid redo att göra det.

Men jag skulle inte heller ha klandrat dem om de bara hade bestämt sig för att sända avsnitten ändå – som dramerna Homeland och Quantico med terrortema gjorde på söndagskvällen, med friskrivningar om deras innehåll. Om det finns en sak som en grymhet som massakern i Paris påminner oss om, så är det att skulden, kränkningen och upprördheten är bättre riktad mot förövarna.

Det finns en sorts rituell-offerande aspekt av dessa avbokningar och uppskjutningar. Det händer efter terrorattacker. Det händer efter masskjutningar. Det hände i augusti, när finalen av USA:s Mr. Robot, som involverade ett live-on-video självmord, drogs efter en kameraskjutning av journalister i Virginia. Den sändes en vecka senare. Finalen var inte mindre oroande och värdig vid det laget, den verkliga slakten inte mindre smärtsam.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

    • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
    • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
    • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
    • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Efter attackerna den 11 september minns jag de många avbokningarna, uppskjutningarna och tankebitarna – Jag skrev några av dem — om huruvida och hur allt skulle förändras, om var de nya kulturgränserna gick. Jag hade sett World Trade Center brinna från taket på mitt hyreshus. På den tiden, ja, kunde ett våldsamt tv-program väcka smärtsamma känslor. Men det kunde också en repris av Sex and the City från Manhattan före 9/11. Min värsta trigger var min lilla sons styrelsebok om flygplan. Efter ett trauma finns det ingen ren linje som skiljer vilket popkulturinnehåll som är oroande och vad som inte är det, när eller för vem.

Bild

Kreditera...Cliff Lipson/CBS

En bättre regel skulle kanske vara: Berätta bra, innehållsrika historier om saker som är viktiga för människor, oavsett tidpunkten. Men även lättviktig, sinneslös popcornunderhållning, med eldklot med specialeffekter och skurkar av papier-maché, gör en tjänst. Det hjälper oss att konfrontera våra ihållande rädslor, som det har gjort från det kalla krigets allegoriska sci-fi till dagens terrorismthriller.

24 var en av de mest efterlängtade showerna under höstsäsongen 2001. Attackerna den 11 september väckte tvivel om huruvida den någonsin skulle kunna genomföras. Dess pilot hade premiär två månader senare, knappt redigerad, och showen pågick i åratal, en önskeuppfyllelsefantasi av terrorister som slogs och namn togs, en dag i taget. Vi fick skeptiska synpunkter som Sleeper Cell och Rubicon. Vi fick terrorstrid som familjedrama i Alias. Vi har den djupa rymden, religiösa krigsallegorin om Battlestar Galactica. Vi fick dussintals berättelser, allvarliga och eskapistiska, lysande och dumma, eftersom vi hade saker vi behövde arbeta igenom, och vi svarade på dem.

Popkultur är hur vi drömmer kollektivt. Och det är hur vi delar mardrömmar - gemensamma, sörjande mardrömmar som gör att vi kan föreställa oss hemska saker på ett säkert sätt. Det spelar roll. Även de dumma sakerna.

Vi borde inte bli förvånade över att extremister häver popunderhållning och dess friheter, att de attackerar serietecknare och konsertbesökare på en rockshow. Även konstens skummaste uttryck har något att säga. Det borde vi veta; det gör mördarna uppenbarligen.

Så på grund av attackerna i Paris drog CBS ett avsnitt av Supergirl och sände istället programmets Thanksgiving-avsnitt en vecka tidigare. Det var en anständig eftergift som svar på en fruktansvärd situation. Det är ett sätt att se på det.

Men här är en annan: Veckan efter en barbarisk attack, för vilken repressiva, kvinnofientliga fundamentalister tog på sig ansvaret, skrev CBS en berättelse om en supermakt kvinna som håller på med en karriär, fattar sina egna beslut och kämpar för rättvisans räkning.

Det kanske inte är ett perfekt svar. Men det är jävligt bra.

Copyright © Alla Rättigheter Förbehållna | cm-ob.pt