Finalen av 'Twin Peaks' säsong 3: The Curtain Call

Avsnitt 17 och 18

I maj 1990 sände ABC finalen av Twin Peaks säsong 1 och frustrerade tittare som hade förväntat sig att serieskaparna David Lynch och Mark Frost skulle lösa problemet Vem dödade Laura Palmer? mysterium. I juni 1991 slutade även Twin Peaks säsong 2 med fler frågor än svar och fastnade fansen med en grym twist, och avslöjade att den heroiske FBI-agenten Dale Cooper hade ersatts av en ond tvilling. Så om du blev förvirrad av hur den tredje (och kanske sista någonsin) Twin Peaks-säsongen avslutades i går kväll ... ja, kalla det tradition. Oavsett om det är av omständighet eller avsikt, har detta alltid varit ett TV-drama som undviker snygga upplösningar.

Det som dock gör säsong 3s sucker-punch särskilt kraftfull är att den kommer som något av en överraskning. Under mer än en timme verkar den första halvan av den tvådelade finalen redo att sätta en festlig pilbåge på nästan allt som har kommit innan, vilket gläder alla som jublade förra veckan när den rockklare agenten Cooper kom från en sommar -lång dimma. Men allt surnar snabbt i slutet av avsnittet, och i det följande.

Sammantaget var dessa två fascinerande timmar av tv, men eftersom de följer Lynchs vanliga drömlogik är de inte alltid tydliga om deras innebörd. Här är en nötskalstolkning av vad de bokstavligen skildrar:

Under den första timmen tvingas Coopers mörka dubbelgängare Mr. C äntligen tillbaka till logen som skapade honom, tack vare en kombination av Lucys dödliga skytte och Freddie Sykes överladdade slagkraft. Cooper använder sedan kunskap han uppenbarligen har förvärvat under decennier i limbo för att söka en mer bestående rättvisa, genom att hoppa tillbaka i tiden för att förhindra att Laura Palmer dödas. Men medan han styr bort henne från platsen för hennes mord, slutar ansträngningen med att Laura försvinner in i mörkret och skriker av skräck.

I den andra timmen lyfter Cooper efter Laura och reser tillsammans med sin tidigare kollega Diane Evans (också nu tillbaka till sitt verkliga jag) genom en av de mulliga portalerna som sprider sig över det amerikanska landskapet. De stannar för natten på ett motell, och på morgonen vaknar han av en avskedslapp skriven från Linda till Richard - som tyder på att både han och Diane gled in i nya identiteter efter att ha passerat genom maskhålet. Cooper hittar så småningom någon i Odessa, Texas som ser ut som Laura men går under namnet Carrie Page. Han försöker få hem den här kvinnan, men när de kommer till Twin Peaks upptäcker de att Palmers gamla hus är upptaget av andra människor. Carrie blir lika panikslagen och själsjuk som Laura brukade vara när hon var på den adressen. Hon skriker igen. Och så slutar The Return.

De bästa tv-programmen och filmerna som är nya på Netflix, Amazon och mer i december

Nya filmer och TV-program läggs till på streamingplattformar varje månad. Här är de titlar vi tycker är mest intressanta i december.

Jag kan bara gissa vad allt detta betyder, baserat på ledtrådar som släppts genom Twin Peaks, såväl som i prequel-filmen Fire Walk with Me. Håll ut med mig medan jag upprepar en del av det jag tror att vi vet.

Gordon Cole förklarar att den mystiska Judy som hans gamla partner Phillip Jeffries pratade om är en uråldrig varelse, vars namn uttalas joo-day. Detta kan vara samma illvilja som vi har sett som Bob, som bor i Leland Palmer och Mr. C. Om så är fallet, skulle han/hon/det vara en av en rad andra världsliga varelser som har utövat ett grovt inflytande över mänskligheten, till stor del via drömmar, signaler och dubbelgängare. Andra skuggfigurer har inkluderat brandmannen, armen och den gamla damen som ibland kallas Mrs Tremond eller Mrs Chalfont

Bild

Frances Bay som Mrs. Tremond/Chalfont och Jonathan J. Leppell i Twin Peaks: Fire Walk With Me.Kreditera...New Line Cinema

Vilket för oss till programmets sista minuter, där vi får reda på att Palmer-hemmets nya ägare (spelad av Mary Reber, som faktiskt äger fastigheten) heter Alice Tremond, och att hon köpte huset av en fru Chalfont. Det är möjligt att själva Palmer-huset är en av dessa mjuka platser runt om i världen, där människor och odödliga passerar fram och tillbaka och lämnar scener av våld och elände i deras spår. Detta skulle förklara varför både Laura och Sarah Palmer ofta plågades av skrämmande syner när de gick upp och ner för sina trappor.

Det skulle också kanske förklara varför Cooper inte kan fixa allt genom att förändra det förflutna. Vi ser en upprepning av några nyckelscener från Twin Peaks-piloten, ändrade så att Lauras kropp inte längre är inlindad i plast vid sjön. Men trots dessa förändringar verkar Lauras gamla hus fortfarande besatt av onda andar, och hennes parallella universum som Carrie Page är inte mycket bättre än ett hon lämnade efter sig. (Faktum är att när Cooper/Richard tittar förbi Laura/Carries lägenhet, sitter det en nyligen dödad man på en stol i hennes vardagsrum.) Vilket år är det? Cooper frågar i slutet, som om det kommer att göra skillnad - som om vissa elände inte bara träs in i tyget av vilket universum han än hamnar i.

Det finns mycket mer att dekonstruera här, inklusive flera ögonblick där karaktärer verkar vakna upp till möjligheten att de faktiskt är fiktiva konstruktioner. Cooper säger hejdå till sina FBI-kollegor med ett resolut, Vi ses vid gardinsamtal, som om de alla vore skådespelare, förbereder sig för sin sista scen. Och vid ett tillfälle blir han rysad ur sin gung-ho-persona för en sekund och en stillbild av hans häpnadsväckande ansikte förblir svagt överlagrad över skärmen - som om Coop stod tillbaka och såg sig själv spela ut en påhittad TV-historia .

Allt detta väcker dock en stor fråga: Var detta ett tillfredsställande sätt att avsluta tre månaders tv, med ett stänk av metafiktion och en rejäl klick existentiell förtvivlan?

Bild

Kyle MacLachlan i Twin Peaks: The Return.Kreditera...Showtime

Personligen älskade jag det. Det finns gott om ögonblick i de här två sista avsnitten riktade till fans av programmet: som att Cooper ringer polisstationen i Twin Peaks för att fråga om kaffet är på, eller Lucy som skjuter Mr. C (och sedan säger, bedårande, jag förstår mobiltelefoner nu! ), eller Julee Cruises återkomst till roadhouse-scenen eller repriset/ombildandet av scener från piloten och från Fire Walk with Me .

De bästa ögonblicken genom Twin Peaks: The Return kunde dock avnjutas som ren tv-poesi, oavsett deras större betydelse. Att titta på dessa två timmar kändes ibland som att falla i trans. Lynch använder sig av många av sina bästa tekniker och motiv: som att få sina skådespelares rörelser att se onaturliga ut genom att köra filmen bakåt och att knäcka bilden på skärmen för att avslöja något under ytan. Den förgrenade verkligheten påminner om Lynchs filmer Lost Highway och Mulholland Dr., där karaktärernas personligheter, omständigheter och till och med namn ändras från scen till scen.

Men mestadels kändes den här finalen som en omkalibrering. I den senaste dokumentären David Lynch: The Art Life berättar regissören historien om hur han började röka, dricka och smyga ut på natten efter att hans familj flyttade till Virginia när han var tonåring, och erkänner att det nästan var som jag kunde inte kontrollera det.

Jag tänkte på det under de här två sista avsnitten av Twin Peaks: The Return, och speciellt när armen upprepade en fråga som Audrey ställde för några veckor sedan: Är det historien om den lilla flickan som bodde längs vägen? För Lynch har det aldrig riktigt varit historien. Han har tillbringat mycket av sitt liv och karriär med tvångsmysterier och fascinerad av hur det bara finns några få grader av skillnad mellan en bra person och en dålig.

Som så många långvariga Twin Peaks-fans närmar sig Agent Cooper slutet av sitt äventyr med den envisa övertygelsen om att hans uppdrag alltid har handlat om att hämnas Laura Palmer och förhindra att unga kvinnor som hon skadas i framtiden. Men om The Return har gjort något klart om Lynch och Frosts vision för Twin Peaks, så är det att de ser korruption och tragedi som oundvikliga, oavsett tid, plats eller generation. De ser också glöden inom människor, och de band vi knyter. Men på ett sätt som bara gör slutet vi alla kommer till mer hjärtskärande.

Så tillfredsställande skulle vara fel ord för att beskriva något Twin Peaks-slut. Men allt är inte dystert heller. Alla som letar efter tröst borde bara veta att det åtminstone alltid kommer att finnas en annan Cooper, i en annan av hans skepnader, som arbetar för att se om han den här gången kan få allt att gå bra. Han kan bara inte hjälpa sig själv.

Extra munkar:

• Finalen klargör att den enarmade mannen återskapade en version av Dougie för att återförenas med Sonny Jim och Janey-E. Vi är också säkra på att Ben Horne har blivit informerad om var hans bror Jerry befinner sig. Men vad var affären med Audreys freakout på vägkrogen förra veckan? Skjut Steven Burnett sig själv i skogen? Kommer Becky att vara OK? Vi kanske aldrig får svaren på någon av dessa frågor. För dem som är irriterade över finalens elliptiska karaktär, vill jag säga att även om jag inte delade din missnöje, tror jag att du förmodligen har rätt att undra om varje scen under de senaste arton timmarna har varit nödvändig i sig.

• David Lynch: The Art Life kommer att finnas tillgänglig på en Criterion Collection Blu-ray den 26 september, och jag rekommenderar den starkt. Det finns mycket där som kommer att få resonans hos Twin Peaks-fans - inklusive scener av Lynch-vin som snurrar på precis som Gordon Cole, och några hemmafilmsfilmer av hans mamma som bär på en stock. Jag skulle också föreslå att Lynch-hängivna spårar upp den senaste Blue Velvet Revisted, som sammanställer bakom kulisserna filmer och intervjuer från uppsättningen av hans filmmästerverk från 1986. Båda dokumenten är anmärkningsvärda för hur de avslöjar Lynch inte som någon främmande raring utan som en hårt arbetande hantverkare, alltid som gladast när han gör något.