'Twin Peaks' Säsong 3, avsnitt 14: Who Is the Dreamer?

Säsong 3, avsnitt 14

Flera gånger under den här säsongen av Twin Peaks, precis innan ett avsnitt avslutades med ett musikframträdande, har programmet innehållit korta scener av unga människor som pratar på Roadhouse. Ibland har dessa karaktärer kommit tillbaka senare. Men för det mesta har dessa sketcher kopplats bort från allt annat som händer i programmet. De har fungerat mer som en påminnelse om att den nuvarande generationen av friska Twin Peaks-invånare är lika fast i melodrama som Donna Hayward, Audrey Horne, Laura Palmer, James Hurley och Bobby Briggs en gång var.

Den här veckan är dock snacket mer meningsfullt än vanligt. Återigen dricker och pratar två unga kvinnor och packar upp en ny stund av nöd i sina liv. Men när man nämner att hennes mamma heter Tina, blir soundtracket förfärligt. Uppmärksamma tittare kanske kommer ihåg att Tina är namnet på kvinnan som Audreys man Charlie ringde för att ta reda på vad som hände med Audreys försvunna älskare Billy. Nu pratar Tinas dotter om hur hon var en av de sista som såg Billy vid liv, när han dök upp oannonserat i deras hus och blödde över hela köket.

Vi vet fortfarande inte mycket om Billy eller Tina, eller hur allt detta ansluter till Audrey. Men det är möjligen meningsfullt att när Tinas dotter berättar sin historia kan hon inte komma ihåg om hennes farbror var där den natten eller inte. Ju djupare hon går in i anekdoten, desto mindre låter det som att hon beskriver något som faktiskt hände henne, och desto mer låter det som att hon försöker komma ihåg detaljerna i en dröm.

Drömmar är en stor del av det här avsnittet, som är både den mest händelserika och stämningsfulla Twin Peaks på flera veckor. Tidigt på timmen berättar Gordon Cole vad som uppenbarligen är en av en rad drömmar han har haft om Monica Bellucci, och han förklarar att den här gången yttrade den italienska skådespelerskan vad han kallar den gamla frasen: 'Vi är som drömmaren som drömmer och sedan lever i drömmen.” Detta sätter tonen för ett avsnitt som kastar sig direkt in i Lynchs karriärlånga fascination av det mänskliga undermedvetna.

Inte långt efter att Cole hör Bellucci fråga: Vem är drömmaren? hans dröm börjar skuggas in i minnet, vilket leder honom tillbaka till tiden då hans tidigare partner Agent Phillip Jeffries materialiserades på Philadelphia-kontoret - i ett avgörande ögonblick som tidigare setts i prequel-filmen Fire Walk With Me. Det räcker med att Cole beskriver detta högt för att få agenten Albert Rosenfield, som plötsligt själv börjar komma ihåg händelsen ... vilket han borde, för som Twin Peaks-fans vet var Albert där.

Det är för lätt att säga att mysterierna med Twin Peaks kan viftas bort som bara en dröm. Men från Eraserhead till Lost Highway till Mulholland Dr., Lynch har länge visat en fascination för hur bräcklig vår verklighet kan vara, med tanke på att så mycket av vår förståelse av oss själva och vår värld definieras av vad våra hjärnor har behållit - ofta disigt. Vi tenderar att minnas drömmar som en serie sammanhängande händelser som verkade levande och logiska vid den tiden, men som avtar när vi försöker få ihop dem igen. Det är inte så långt ifrån hur vi ibland minns vårt eget förflutna.

Mer än en gång i det här avsnittet beskriver karaktärer något som hände dem, på ett sådant sätt att det inte riktigt verkar rätt. Till exempel berättar Albert för agent Tammy Preston om ursprunget till Blue Rose-fallen och säger att allt började 1975 i Olympia, Washington, när Cole och Jeffries arresterade en kvinna vid namn Lois Duffy för att ha skjutit och dödat sin egen dubbelgängare. Innan den här andra Lois Duffy dog ​​och försvann, sa hon, jag är som den blå rosen. Och även om Albert inte var där den gången, är han så bekant nu med detaljerna att han kan återge det som om det är dokumenterad historia - även om det låter som fantasi.

Tillbaka i Twin Peaks möter vi Great Northerns säkerhetsvakt Freddie Sykes (Jake Wardle), som berättar för medvakten James Hurley att hemma i England för inte så länge sedan sögs han genom en virvel in i vad som kan ha varit White eller Black Lodge. Där träffade han Brandmannen, som instruerade honom att köpa en enda grön gummihandske som skulle ge honom superstyrka i ena handen. Allt detta låter absurt ... och ändå kan Freddie faktiskt pulverisera en valnöt med en enda kläm. Vi ser honom göra det, flera gånger.

På samma sätt, efter att James hört Freddies berättelse, går han för att kolla på Great Northerns ugn och verkar gå in i en olycksbådande nederdel av skugga och maskiner - verklig och ändå mardrömslik. Inte långt efter det ser vi Sarah Palmer på en lokal bar, varnar en motbjudande blivande Romeo i en Truck You T-shirt att backa ... precis innan hon tar bort sitt ansikte, avslöjar en portal till en annan dimension och manifesterar sig en uppsättning kraftfulla tänder som sliter ut strupen på rycken.

Poängen är att dessa berättelser om konstiga händelser som vi hör om och om igen i Twin Peaks inte matchar vad vi faktiskt bevittnar. Det bästa fallet är denna veckas längsta och mest freakiga sekvens, där Twin Peaks-sheriffen Frank Truman – tillsammans med Hawk, Bobby och Andy – tar en tur upp till Jackrabbits Palace i skogen, enligt instruktioner från den avlidne maj. Garland Briggs. Där hittar de alla en naken kvinna med stygn där hennes ögon ska vara (kvinnan Cooper träffade i rymden tillbaka i avsnitt 3); och där möter de en annan virvel, som transporterar Andy till ett möte med brandmannen, där han har gett en snabb sammanfattning av händelserna i den här säsongens åttonde avsnitt. När han återvänder till skogen är Andy lika tydlig som han någonsin varit i den här showen och ger instruktioner till sin chef om hur de måste skydda den här kvinnan.

Brandmannen ser exakt ut som en äldre version av mannen som vi tidigare har känt som jätten och kan faktiskt vara samma enhet - eller kan vara ytterligare en dubbelgängare, med tanke på att han är i en svartvit version av en av logerna . Det här är väldigt tjusande. Det vi ser är så bekant, men ändå inte riktigt detsamma. Upprepar historien sig, men inte exakt? Vilken loge är vi i? Vilken jätte är jätten? Vad har hänt med Sarah? Vad har hänt med Twin Peaks? På senare tid verkar programmet gå mot en lösning som inte kommer att besvara dessa frågor definitivt, men som åtminstone kan visa hur de alla är relaterade.

Extra munkar:

• Plotsmässigt är det kanske mest betydelsefulla som händer i del fjorton att vi får reda på att Diane är den främmande halvsystern till Janey-E Jones, fru till Agent Coopers halvvettig dubbelgängare, Dougie. Cole ringer genast Las Vegas F.B.I. kontor, där agent Randall Headley (spelad av Jay R. Ferguson från Mad Men, knappt att känna igen i det långa skottet Lynch använder) lovar att ta ledningen. Sedan snärtar han överdrivet mot en kollega, hur många gånger har jag sagt det till dig? Det här är vad vi gör i F.B.I.!

• Ibland involverar det främsta nöjet att se Twin Peaks den sinnesförvrängande metafysiken; och ibland är glädjen enklare, knuten till en graciös gest eller en rolig linjeleverans. Min favorit några sekunder av veckans avsnitt kan vara sheriff Truman som skjuter en rostbiff- och ostsmörgås ur en rad som Andy är snyggt arrangerad, för att sedan lätt knacka på vaxpappret medan han stirrar på Hawk. Allt med detta är en sensuell fröjd: från precisionen i smörgåslayouten, till det eftertänksamma uttrycket i Robert Forsters ansikte, till hans behagligt klingande klapp-klapp-klapp på omslaget. Det är ett taktilt ögonblick som faktiskt inträffar, mitt framför våra ögon och öron.