Recension: Hulus 'High Fidelity' är ett coolt omslag, men det saknar några anteckningar
Zoë Kravitz är fantastisk i denna könsflippade version av boken och filmen, men själva showen erbjuder bara ytliga nöjen.
High Fidelity, som börjar på fredag på Hulu, är en fruktansvärt cool show som kommer väldigt långt på enbart vibbar, till stor del tack vare en fascinerande huvudprestation från Zoë Kravitz . Hon är faktiskt så bra att det nästan är omöjligt att tro att hon inte kan hitta någon som älskar henne precis som den är. Jag skulle säga vårtor och allt, men kom igen: Det är konstiga tatueringar och eleganta skönhetsmärken.
Kravitz spelar Rob, samma listskapande skivbutiksägare som först sågs i Nick Hornbys roman och senare spelades av John Cusack i filmen från 2000. Rollen är könsbytad här, och Kravitz’s Rob (förkortning av Robyn i den här versionen) har också haft minst ett samkönat förhållande. Hon röker gräs ofta och cigaretter ständigt; hennes drink är en whiskey nätt eller bodega kaffe; hon klär sig som Kramer på Seinfeld med tillägg av skira behåar; och hon driver en skitbutik i Brooklyn. Hon vårdar också ett brustet hjärta: Hennes fästman gjorde slut med henne för ungefär ett år sedan, och hon är fortfarande i spiral, vare sig hon erkänner det eller inte.
Som i boken och filmen ger sig Rob ut på jakt efter skenbar självupptäckt genom att komma i kontakt med partners som är ansvariga för hennes öde ö, topp 5 mest minnesvärda hjärtesorg genom tiderna, även om hon inte påbörjar detta exakta projekt förrän i slutet av avsnitt 3. Ingen från hennes förflutna verkar på avstånd från hennes nivå, och till och med hennes nya kärleksintresse, Clyde (Jake Lacy, kanske ringer fler tjejklockor än vad programmet skulle vilja), verkar häftigt i jämförelse.
Vanligtvis bör man inte bry sig om en bearbetning ligger nära sitt källmaterial, men referenserna är här så tydliga och självmedvetna att de tål att nämnas. Kravitz mamma, Lisa Bonet, spelade ett av Cusacks kärleksintressen i filmen, en sexig musiker som betraktades med full vördnad. Showen, anpassad för tv av Sarah Kucserka och Veronica West, innehåller många återuppringningar till boken och filmen: ordagrant rader, val av ljudspår (hej, Betaband ), karaktärsnamn, en mopey tröja och utan tvekan andra blinkningar jag missat. Många av dessa direktportar fungerar chockerande bra, som att se ett fantastiskt återupplivande av en älskad pjäs.
Men det gör också skillnaderna uppenbara. Filmen Rob erbjuder sig att lägga ut en skiva för de stygga tonåringarna som stjäl från hans butik; TV Rob erbjuder nonchalant att sälja skivan i sin butik om hennes stygga tonåringar skulle göra en. Det är ett mindre känslomässigt, mindre intressant alternativ, en väg som tv-programmet tar några gånger.
Jag förstår att huvudpersonen är rädd för att begå, men hennes show verkar rädd för att begå, också. Vid 10 avsnitt känns det fortfarande ytligt - vackert, verkligen, med en estetik som är glödande men aldrig svettig, utan vag. Visdomen, eller inte, av High Fidelity hävdar att det du gillar är viktigare än hur du är. Men på frågan om hennes smak förklarar Rob här att hon bara gillar bra musik. David Bowie och mexikansk mat är båda fantastiska, men ingendera betyder esoterisk konnässörskap, och Robs uppenbara lista över topp 5 skurkar (Hannibal Lecter, et al.) kunde ha kommit från en medelålders vit bror snarare än från en 29-åring biracial, bisexuell funky Brooklynite.
Showen flexar sin särart med andra karaktärer, särskilt Simon (David H. Holmes), Robs anställd och gay ex-pojkvän. Han får sitt eget avsnitt, där han återupplever sina topp 5 hjärtesorger, och det är avsnittet med överlägset mest djup och konflikt. Jag önskar Robs andra sidekick, Cherise (Da'Vine Joy Randolph, i princip Jack Black roll ), hade sitt eget avsnitt också.
BildKreditera...Philip Caruso/Hulu
Tack vare Kravitz prestation brydde jag mig fortfarande enormt om Rob och hennes välmående. Hon besitter den där lockande varma och kalla egenskapen som kan vara så beroendeframkallande innan man vet bättre, växlande mellan självflagelerande bekännelser och ett generaliserat misantropiskt snobbi. Men även om det definierar Robs i varje iteration, är det annorlunda här, mindre på grund av kön och ras - men, du vet, det också - än på grund av eran.
Att göra en Spotify-spellista är inte detsamma som att göra ett mixtape, och den besatta rankningen av saker betyder mindre 2020 än för 20 eller 30 år sedan. Inte bara har en miljon bloggar skapat en miljard listiklar, och därmed har allt redan rankats (vissa av dig!), utan vi är också aldrig mer än några klick bort från ett oändligt bibliotek. Att samla en skivsamling kan betyda att du älskar musik. Det betyder också att du verkligen älskar saker, vilket är något annat.
Även om denna High Fidelity inte verkar kopplad till musik som musik, lyckas den med att känna igen och frossa i visshetens och domänens glädje. När Rob utbildar en ryckig skivsamlare om året då ett Wings-album kom ut, handlar det mindre om 1976 än om rättfärdighetens stärkande spänning. Showen bär lätt på sitt stora bagage eftersom den är så säker på dess nöjen, på hur speciellt det är att hitta någonting - sång, film, smörgås, make - och att veta att det är så, så bra.