Recension från 1899: Ännu en spännande pusselbit från skaparna av mörker

Science fiction har alltid varit en av de djärvaste genrerna inom berättande. Dess gränslöshet gör att en berättare kan ta saker så långt som möjligt så länge de aldrig förlorar verkligheten ur sikte. Naturligtvis kan verkligheten betyda hur många saker som helst, och i ’1899’ skapar Baran bo Odar och Jantje Friese en förvirrande berättelse om sjudande mysterier och den flytande naturen av vad 'riktigt' betyder. Berättelsen utspelar sig på ett skepp som heter Kerberos. Det rymmer passagerare från olika delar av Europa, som alla steg på fartyget med bara en tanke: de kommer aldrig tillbaka. Det är tänkt att vara en veckolång resa som slutar i New York. Men halvvägs korsar Kerberos vägar med Prometheus, skeppet som försvann för fyra månader sedan. Dess plötsliga återkomst fängslar passagerarna och jakten på svar leder dem in på en väg som de förmodligen önskar att de aldrig hade tagit.

Huvudmysteriet kretsar kring Emily Beechams Maura och sökandet efter hennes bror, som kanske eller kanske inte har försvunnit med Prometheus. Det finns också den torterade skeppskaptenen, Eyk (spelad av ' Mörk ’ alun Andreas Pietschmann) som upprätthåller ett stadigt förhållande till alkohol samtidigt som han sörjer förlusten av sin familj. Maura och Eyk blir mysteriets huvudmän och går till de djup som krävs för att avslöja skeppets hemligheter. Resten av passagerarna fastnar i en ond cirkel av hat och våld där ett dödsfall följer på det andra i snabb följd. Tiden rinner ut för dem alla när de försöker ta reda på vad som faktiskt händer och hur det kan vara kopplat till deras förflutna.

För dem som inte har sett 'Dark', den tyska showen som fick ryktet om sig att vara en av de mest invecklade tidsresehistorierna, är '1899' en underhållande och fängslande klocka. Det är en psykologisk thriller insvept i de vackra kläderna av perioddramatik kopplad till de komplicerade koncepten som ger science fiction ett gott rykte. För fansen av 'Dark' är det dock ett komplicerat pussel, med varje dialog en antydan till en underliggande hemlighet. Varje karaktär är en pjäs på schackbrädet och måste övervakas noggrant, så att de inte blir någons son som också är deras farfar.

Medan '1899' avstår från att komma in i den förvirrade karaktären av relationer och incest som gör ' Drakens hus ' ser ut som en tonårsrom-com, den delar samma tråd som 'Dark'. Friese och bo Odar har vävt båda berättelserna med samma tråd, ända från estetiken som förtrollar undergång till den hemsökande musiken som lägger till ytterligare ett lager av kuslighet till en redan klaustrofobisk miljö. Ändå finns det en markant förändring i sättet att berätta och omfattningen av dess koncept.

För det mesta fungerar '1899' som en god gammal Agatha Christie mysterium. En grupp främlingar, av vilka ingen är oskyldig i sig, ställs mot varandra i ett begränsat utrymme där allt och alla är farliga. För att hålla i linje med detta synsätt blir mord också en del av historien, men saker och ting tar en mycket mer skrämmande vändning för passagerarna på Kerberos än för karaktärerna i Christies värld. När första halvan av säsongen är slut börjar showen lossna från fasaden och kaninhålet presenteras. Dyk ner i den och du kanske hamnar på den läskigaste plats du någonsin kommer att veta: ditt sinne.

'1899' gör ett fantastiskt jobb med att sprida ledtrådarna för tittarna. Svaret verkar alltid vara i sikte, men på något sätt går det längre bort ju närmare du kommer det. I de sex avsnitt som finns tillgängliga för recension skapar programmet detta briljanta pussel som du inte kan vänta med att lösa, och håller tummarna för att det är värt att klia dig i huvudet. Med tanke på det magnifika avslutet som ’Dark’ fick , förväntas det att '1899' är på väg nedåt samma väg.

'1899' har några stora skor att fylla, vilket inbjuder en uppsättning förväntningar på berättelsen och nivån på dess invecklade. ‘Dark’ hyllas för att vara så otroligt grumlig med sin handling att en blinkning och miss kan bli anledningen till att du inte förstår något djupare mysterium. Detta tillvägagångssätt gjorde det till en stor gåta, med alla frågor som ledde till ett svar, men showen led också på framsidan av karaktärs empati. Publiken var så upptagen med att reda ut knutarna till dess mysterium att det blev lätt att tappa karaktärerna ur sikte och bry sig om dem. '1899', tack och lov, har inte samma åkomma.

Allt mysterium och de förvirrande handlingslinjerna i den kompletteras av de olika karaktärerna, var och en lika övertygande som nästa. Skådespelarna gör ett fantastiskt jobb med att presentera sina rädslor och osäkerheter, ger en glimt av sitt bagage medan bitar av deras splittrade minnen presenteras för publiken. De olika språken bidrar till denna känsla av frånkopplande, men ger också några mycket intima ögonblick till karaktärerna. Det är lätt att investera i, om inte alla då, de flesta av dem.

Allt detta beröm betyder inte att showen är utan brister. Det finns tillfällen då '1899' rycker till och några av dess sprickor uppstår och hotar att riva isär berättelsen som den så noggrant har konstruerat. Men allt detta är tillfälligt. För varje avsnitt ökar takten i handlingen när några svar ges och Pandoras låda med frågor öppnas under processen. Det finns ett svar där någonstans. Det viktiga är att du håller dig tillräckligt länge för att den ska avslöjas för dig, och utan tvekan kommer '1899' att hålla dig i klorna tills allt som är förlorat har hittats.