Comfort Viewing: Varför jag älskar allt med Kathryn Hahn

Vilken Film Ska Jag Se?
 

Hahns förmåga att så effektivt kommunicera sina privata tankar till tittaren placerar henne i sällskap med några av författarens favoritskådespelare.

Kathryn Hahn spelade Raquel, en mild rabbin förälskad i Josh (Jay Duplass) i Amazon-serien Transparent, en av hennes många enastående dramatiska biroller.

Så lite är förutsägbart nuförtiden - ett sårande nära val, en pandemi med en allt mer obskyr slutpunkt - att jag har utvecklat en intensiv uppskattning för pålitliga underbara saker, som Mallomars och bokträd och Jesmyn Ward-böcker.

Lägg till i den här listan Kathryn Hahns ansikte. Du har sett det här ansiktet i allt från fåniga komedier som Bad Moms och We're the Millers till sexig Peak TV som I Love Dick. Det är ett uttrycksfullt, öppet ansikte som lätt glider in i knäppa karaktärer som den randiga svägerskan i Step Brothers. Men Hahn utmärker sig också i dramatiska biroller, genom att telegrafera det inre kaoset hos kvinnorna hon bor.

Ta den här scenen från säsong 1-finalen av Transparent (cue 12:04). Hahn spelar Raquel, en mild rabbin som är kär i Josh (Jay Duplass), bror till Gaby Hoffmanns Ali. De två kvinnorna täcker speglar på en shiva, enligt tradition. Jag kunde inte vara lyckligare, strålar Raquel med ögonbrynen uppåtvända och allvarliga. Men Ali är bekymrad, sedan medlidande.

Jag menar, jag säger inte att han är sexmissbrukare eller kärleksmissbrukare, säger Ali om Josh. Jag vet inte, han kanske är en kärleksmissbrukare. Att snubbla över denna nya vändning av ord – kärleksmissbrukare – är så tillfredsställande för Ali att hon inte ser upp för att överväga dess konsekvenser för Raquel. Men kameran växlar till Hahn för att berätta. Hennes ansikte är bräckligt nu, hennes sökande ögon riktade inåt.

Hahn får alla 90 sekunder på sig att förmedla Raquels förödelse till oss, och hon måste göra detta samtidigt som hon försöker dölja det för Ali. Hon utför denna uppgift snabbt med sitt ansikte och registrerar subtila graderingar av förvirring, skam och skada som bara vi, tittare, verkar se.

2021 års bästa tv

Tv i år bjöd på uppfinningsrikedom, humor, trots och hopp. Här är några av höjdpunkterna som valts ut av The Times TV-kritiker:

    • 'Inuti': Skriven och inspelad i ett enkelrum, Bo Burnhams komedispecial, streamad på Netflix, sätter fokus på internetlivet mitt i pandemin .
    • 'Dickinson': De Apple TV+-serien är en litterär superhjältinnas ursprungsberättelse som är helt seriös när det gäller sitt ämne men ändå oseriöst om sig själv.
    • 'Följd': I det mördande HBO-dramat om en familj av mediemiljardärer, att vara rik är ingenting som det brukade vara .
    • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins transfixerande anpassning av Colson Whitehead-romanen är fabulistisk men ändå grymt verklig.

Den här förmågan – att visa sina privata tankar till oss – placerar Hahn i sällskap med några av mina favoritskådespelare, som visade sina färdigheter mest spännande i tidiga biroller, och utnyttjade sin lilla skärmtid på ett effektivt sätt. Jag tänker på John Cazale i The Godfather, Philip Seymour Hoffman i Boogie Nights , Viola Davis i Far From Heaven och Brian Tyree Henry i Atlanta. Var och en av dessa föreställningar kändes som en hemlighet avslöjad.

Så när vi reder ut osäkerheten, här är tre roller - två mindre, en huvudroll - där Hahn sätter sitt enastående ansikte till effektiv, pålitlig användning.

Jag märkte först Hahn i säsong 1 av Girls, under en båge med fyra avsnitt som fick mig att fråga vem som är den där? Hon presenteras som en upprörd men livlig arbetande mamma, som anställde den unga, vackra Jessa (Jemima Kirke) som barnvakt. Hahn är en framgångsrik dokumentär – någon som Jessa kanske hoppas på att bli om hon inte såg åldrandet som ett naturligt sorgligt. Men i en senare scen visar Hahns försiktiga leende att hon förstår osäkerheten som ligger bakom Jessas kaxighet; hon hade det en gång också. Och den här looken ger dig hela hennes karaktärs historia.

Jämför nu skildringen av en urban, modern kvinna med Hahns roll som en förträngd hemmafru från 1950-talet i Revolutionary Road (2008). Hahn har en mindre roll som Milly, som tillsammans med sin man, Shep (David Harbour), hänförs av de charmiga Frank och April Wheeler (Leonardo DiCaprio och Kate Winslet).

Bild

Kreditera...Francois Duhamel/Paramount Vantage

I en film som tråkigt stavar ut undertext med en Sharpie — Vi fick ett barn till för att bevisa att det första inte var ett misstag, säger April senare till Frank — det är en välsignelse att Hahn och Harbour, som spelar vanliga förortsbor, får få själv. -medvetna linjer och lämnas att, ja, agera sina delar.

Efter att Wheelers meddelat att de lämnar Connecticut för Paris en kväll, är Shep och Milly ensamma i sitt sovrum och klär sig i elegant, till synes järnpressad pyjamas. Shep är uppenbarligen förälskad i April, så hans agitation här är logisk. Men varför bryter Milly snabbt ut i tårar? Är hon kär i Frank eller April eller idén om dem? Det är ingenting, säger Milly medan Shep olämpligt tröstar henne.

Hahn spelar scenen tvetydigt, men en sak är klar: Milly vill hålla sin ångest dold för sin man. Återigen känns det som om Hahn viskar denna hemlighet till bara oss.

Bild

Kreditera...Jojo Whilden/Netflix, via Associated Press

När Hahn fick den köttiga, röriga huvudrollen i Tamara Jenkins Privatliv 2018, hade hon blivit så skicklig på att fylla i sina framträdanden att jag kände att jag hade spenderat mer tid med hennes karaktär än vad filmens 123 minuter tillät. Det skadade inte att hon spelade mot Paul Giamatti, en lika otrolig skådespelare.

De två spelar ett medelålders, konstnärligt par - Rachel, en författare; Richard, en före detta teaterregissör - som försöker få ett barn på alla sätt som behövs. Filmen cirkulerar snabbt och ganska roligt genom indigniteterna av både adoption och assisterad reproduktion. Scener med dömande socialarbetare skarvas med bilder av Richard som tittar på pornografi på en fertilitetsklinik.

Privatliv är en komiskt träffande titel: Rachel och Richard gör det mest intima – att skapa ett nytt liv – inför ett gäng främlingar. Richard får reda på att hans spermieantal är noll i ett uppvakningsrum fullt av andra I.V.F. patienter. Efter att en läkare föreslår att man ska använda ett ägg från en donator istället för från Rachel, stormar hon ut, upprörd, bara för att bråka med Richard på en livlig gata i New York. Jag stoppar inte in någon annans kroppsdelar i min livmoder, skriker hon när hon gör plats för en kvinna som skjuter en barnvagn.

Det är rörande att se Hahn inte anstränga sig för att hålla tillbaka sina känslor den här gången, även när Rachels ilska utvecklas till en rå, snorig sorg - varken till förmån för förbipasserande eller för Richard. Den sårbarhet som Hahn delar med oss ​​genom hela filmen är precis vad Rachel delar med honom.

Copyright © Alla Rättigheter Förbehållna | cm-ob.pt